倒装句趣谈====1

倒装句趣谈====1


      题解：有人说，倒装句是舶来品，由于英语中倒装句很多，他们连尊姓大名都是倒装的。其实我国的倒装句，古往今来，随处可见，笔者在这里老生常谈，是由于以下的原因，请看笔者的涂鸦：
               伤离别 （七律）

分飞劳燕叹单行，一瞥山村耳目惊。
月泻松涛秋月冷，烟融竹浪夜烟轻。                           
彩纱见锦思欢梦，碧水听河饮泣声。
静夜未央偏暴雨，狂摇烛影泪层生。

      押平水韵下平八庚：惊、生、行、声、轻。
      其中的：彩纱见锦思欢梦，碧水听河饮泣声。是由“彩纱金锦思欢梦，碧水银河饮泣声”改过来的。
      原因是，彩纱金锦思欢梦，碧水银河饮泣声。不符合逻辑，由于”彩纱金锦思欢梦“在室内，”碧水银河饮泣声“在室外，转换得太突然。
      改成倒装句：彩纱见锦思欢梦， 碧水听河饮泣声。就符合逻辑了。
      意思是，我见到了彩纱似锦的现象，就想到要与她欢梦了，可是她已经离开我了；所以，听到了河水流淌的声音，我就像是听到了饮泣的声音一般。
      笔者终于解决了室内、室外转换得太突然的这个难题，这必须要感谢我们的老祖宗，（笔者按：即我国古代的文人墨客）给我们留下来的宝贵遗产啊。
      请欣赏老祖宗，留下来的遗产：
             “明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。        
               七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”（辛弃疾《夜行黄沙道中》）
     本词的开头“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉“其意为：月明惊鹊飞别枝，半夜清风送蝉鸣。顺装后，意义虽更明了，但太露、太直、太浅，淡化了诗意，就像白开水一般。      辛弃疾将“月明”写成主谓颠倒的“明月”，将“惊鹊别枝”这个兼语词组也写成了主谓颠倒的“别枝惊鹊”，此外还将表时间的状语写于句首。如此写来，“明月”与“清风”形成了对偶修辞格，“惊鹊”与“鸣蝉”也形成对偶修辞格，对仗严谨而工整，读者读起来铿锵，看上去就赏心悦目了。
     再看，七八个星天外，两三点雨山前。是”天外七八个星，山前两三点雨“的倒装，如果将表地点的状语写于句首，就又像白开水一般，索然无味了。
     最有趣的是，路转溪桥忽见。它是“路转忽见溪桥”的倒装句，意思是，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥，就呈现在他的眼前。
     这一句如果连上前面的一句，就更有趣了：“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”是“路转溪桥忽见，旧时茅店社林边”的倒装：意思是，曾经在我记忆深处的、社林边的”茅店“，顺着山路一转弯，就呈现在我的眼前了。
     这使作者辛弃疾多么高兴啊，因为这时的辛弃疾累了、饿了，他需要吃饭，喝水，他需要休息一下了。由此辛弃疾那欣喜若狂的心情，就跃然纸上了。
     在英语中，句子倒装是一种语法手段，用于表示一定的句子结构或强调某一句子成分。而在我国不仅仅如此，倒装句还能使韵律和谐、美感强烈，而且还能使诗词的内涵加深、容量扩大、意境开阔呢！朋友们看一看有趣不有趣？

     接下来言归正传，笔者在这里系统地谈一谈、我国古典诗词中的倒装句。众所周知，在浩如烟海、异彩纷呈的中国古典文学作品中，古典诗词占据着十分重要的地位。由于古典诗词要在极为有限的词句里，借助客观景物和主观意象的描写，曲折含蓄地表现丰富的思想内容，酣畅淋漓地抒发真挚的情怀。因此，时常需要突破常规，或改变句子成分的位置，或改变词语的搭配习惯，从而形成有别于散文的、独特的语法体系。这里笔者仅就古典诗词的倒装现象及其作用再略作阐述，可能对朋友们创作古典诗词，会有一丝丝帮助。

       一、谓语的倒装，例如：
      1，“山暝听猿愁，沧江急夜流”。（孟浩然《宿桐庐江》）
“急夜流”是“夜急流”的倒装。“夜急流”仅能陈述水流的状态而已，而“急夜流”将视觉（“夜流”）与听觉、感觉（“急”）结合起来，从而增加了诗句的容量，此外“急夜流”还与“听猿愁”和谐一致，何乐而不为呢？
      2，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。（王维《山居秋暝》）
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是“竹喧浣女归，莲动渔舟下”的倒装。由于韵律的限制，加之为了押韵，必须倒装。请欣赏：空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。（“舟”之处，必须与“秋”“流”押韵），所以诗人将作谓语的“归”和“下”分别提到了各自的主语之前。
      3，“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。（杜甫《江畔独步寻花》）
“留连戏蝶”、和“自在娇莺”分别是“戏蝶留连”、“娇莺自在”的倒装。“留连”“自在”是所感、“恰恰啼”是所闻、“时时舞”是所见。所感、所见、所闻交织于一联。诗人将“留连”、“自在”用于句首，渲染了一种和谐的气氛。
      4，“碧知湖外草，红见海东云”。（杜甫《晴》）
意思是“湖外草碧，海东云红”。而诗人将“碧”与“红”用于句首，并由此引出地点和事物，给人以色彩明丽的美感。
      5，“寥落古行宫，宫花寂寞红”。（元稹《行宫》）
首句为“古行宫寥落”的倒装。诗人将“寥落”提于句首，不仅渲染了一种凄凉冷落的气氛，而且使“古行宫”与“宫花”构成了顶针修辞格。

      二、宾语的倒装，例如：
      1，“城阙辅三秦，风烟望五津”。（王勃《杜少府之任蜀州》）
“风烟”、“五津”均为“望”的宾语。就地点而言，“风烟”为虚写，“五津”为实写；就景与情而言，“风烟”为实写，“五津”为虚写。诗人想“望”的是友人所去之处“五津”，但由于相距甚远，只能望到茫茫的“风烟”。“风烟”用于句首，不仅出于韵律的需要，而且给人以离别的怅惘之感，使诗句意境开阔。
      2，“片云天共远，永夜月同孤”。（杜甫《江汉》）
“天共远”和“月同孤”分别是“共天远”、“同月孤”的倒装。如果用散文句式表达，则是：共片云于远天，与孤月同长夜。“共”和“同”为介词，由于格律的限制放在它的宾语“天”和“月”的后边。
      3，“英雄无觅孙仲谋处”。（辛弃疾《永遇乐.京口北固亭怀古》）
此句是“无觅英雄孙仲谋处”的倒装。为适应词在格律上的严格要求，才将近宾语“英雄”放在句首，而把远宾语“孙仲谋”仍然放在原处，朋友们看一看好玩不好玩？

白乌鸦 发表于 2017-7-6 23:52
好玩.

是的