趣谈肉麻文痞郭沫若 ----兼谈现代诗的押韵

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                                                          趣谈肉麻文痞郭沫若
                                                               ----兼谈现代诗的押韵
         
             题解：“肉麻”的本意、是指肌肤感觉麻痒。引申为因过分虚伪的言行使人产生了看不惯的感觉（笔者按：由于它使人产生了肌肤麻痒的感觉）。“文痞”是舞文弄墨颠倒是非之人，其实也就是文化流氓！

      郭沫若使人产生肉麻的作品，随处可见，今选数例如下：

      1，题毛主席在飞机中工作的摄影

在一万公尺的高空，
在图—104的飞机之上，
难怪阳光是加倍地明亮，
机内和机外有着两个太阳！

不倦的精神啊，崇高的思想，
凝成了交响曲的乐章，
象静穆的丛山峻岭，
也象浩渺无际的重洋！

      2，1958年“大跃进”时期，中科院院长郭沫若写下了

        迎春序曲

赶上英国只需要十五年，
农业纲要七年就可实现；
一个大跃进连着一个大跃进，
英雄气概可以覆地翻天。

看吧，要把珠穆朗玛铲平！
看吧，要把大戈壁变成良田！
劳动人民历来就是创世主，
在今天更表示了他的尊严。
。。。。。。

      笔者按：“大跃进”是一个不切实际、不讲科学的狂热举动，其中最响亮的口号是“亩产万担粮”。当时担任中国科学院院长郭沫若，应该规劝，至少不应该为虎作伥，火上浇油。

      3，1958年4月18日，《人民日报》副刊发了一首

       孩子的诗

别看作者小，
诗歌可不少，
一心超过杜甫诗，
快马加鞭赶郭老。

      时年66岁的郭沫若阅后写了下面这首诗，作为对小作者的回应：

老郭不算老，
诗多好的少，
老少齐努力，
学习主席毛。

      笔者按：《题毛主席在飞机中工作的摄影》中的：

难怪阳光是加倍地明亮，
机内和机外有着两个太阳！

不倦的精神啊，崇高的思想，
凝成了交响曲的乐章。。。。。。

      和《对小作者的回应》中的：

老少齐努力，
学习主席毛。

      写的太肉麻了，读后使人产生了肌肤麻痒的感觉。


      郭沫若的这份马屁精之心，并非仅仅敬献给毛本人。忆往昔，郭沫若在1937年回国后，曾经“恭恭敬敬地向蒋委员长忏悔过去的罪过，要求蒋委员长饶恕他，他要献身党国，将功折罪，回去马上写了《蒋委员长会见记》”，说蒋的“眼睛分外的亮”，“眼睛分外有神”，“眼神表示了抗战的决心”。
      
      更有趣的是：1967年６月５日，在亚非作家常设局举办的纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》２５周年讨论会上，郭沫若致了题为《做一辈子毛主席的好学生》的闭幕词。在向毛泽东表了忠心之后，感觉到意犹未尽，郭沫若竟即席朗诵了一首诗：

      献给在座的江青同志

亲爱的江青同志，你是我们学习的好榜样
你善于活学活用战无不胜的毛泽东思想
你奋不顾身地在文化战线上陷阵冲锋
使中国舞台充满了工农兵的英雄形象

      可是，1976年四人帮被逮捕后，他马上又写了一首《水调歌头》。请看1976年10月21日他写的《水调歌头·粉碎四人帮》：

大快人心事，揪出四人帮。政治流氓文痞，狗头军师张。
还有精生白骨，自比则天武后，铁帚扫而光。篡党夺权者，一枕梦黄梁。

野心大，阴谋毒，诡计狂，真是罪该万死，迫害红太阳。
接班人是俊杰，遗志继承果断，功绩何辉煌，拥护华主席，拥护党中央。

      郭沫若在这一首词里，把四人帮骂得狗血喷头。

      还有趣事：郭沫若40年代所作的《十批判书。论秦始皇》，其中无一字提到蒋中正，但是他后来坦陈：‘是影射蒋的’。蒋介石真是‘愚不可及’，让郭沫若讽刺挖苦如此，他居然不知。毛泽东看不下眼，1973年８月５日，毛让江记录下他的新作《读〈封建论〉· 赠郭老》一诗：
　　       劝君少骂秦始皇，焚坑事件要商量。
　　　　祖龙魂死业犹在，孔学名高实秕糠。
　　　　百代多行秦政制，十批不是好文章。
　　　　熟读唐人封建论，莫从子厚返文王。

      笔者按：柳宗元字子厚；《封建论》是柳宗元的作品。由于柳宗元所处的时代，藩镇割据，与中央政权分庭抗礼，造成天下大乱，朝廷鞭长莫及。柳宗元看在眼里，促使他成为中央集权制的积极拥护者。
      毛泽东的《读〈封建论〉· 赠郭老》诗中的“祖龙”即秦始皇，“祖龙魂死业犹在”，说明毛泽东赞赏秦始皇。
      此时的郭沫若，他不管毛泽东说的对不对，随即认错。马屁精郭沫若不管青红皂白，随即写诗自我检讨。郭沫若于１９７４年２月，抱病写下了两首七律《春雷》，呈毛泽东。
      在《春雷》诗中郭沫若作了一番诚恳的“自我批判”，毫无保留地接受了毛对自己的批评，其中“判宣孔二有余辜”，“十批大错明如火”两句，彻底推番了他多年来所坚持的学术观点，无条件地向毛泽东大唱“是我错”。请看：

                               《春雷》其一
           春雷动地布昭苏 ，          沧海群龙竟吐珠。
           肯定秦皇功百代  ，         判宣孔二有余辜。
           十批大错明如火 ，          柳论高瞻灿若朱。
           愿与工农齐步伐，           涤除污浊绘新图。

      笔者按：《春雷》其一中的诗句：“肯定秦皇功百代 ”，说明马屁精郭沫若开始对秦始皇歌功颂德了；“判宣孔二有余辜”，说明此时的马屁精郭沫若宣判孔老二死有余辜了；
     “十批大错明如火”，是说他郭沫若的作品《十批判书。论秦始皇》是大错特错的了；“柳论高瞻灿若朱”，是说柳宗元的《封建论》是高瞻远瞩，光辉灿烂的作品了。
      值得一提的是“肯定秦皇功百代  ， 判宣孔二有余辜”。比不上：“肯定秦皇功百代  ， 判宣孔子有余辜。”来得工整。为什么郭沫若会产生这样的低级错误呢?这个又与他拍马屁的手法有关了：因为１９７３年春，毛泽东曾经写过一首批评郭沫若的顺口溜：“郭老从柳退，不及柳宗元。名曰共产党，崇拜孔二先。”既然毛泽东称之为“孔二”（贬义词），他怎么敢尊称其为“孔子”呢（实际上“秦皇”对“孔子”是工对）
      
                              《春雷》其二        

           读书卅载探龙穴 ，          云水茫茫未得珠。
           知有神方医俗骨，           难排蛊毒困穷隅。
           岂甘樗栎悲绳墨 ，          愿竭驽驭效策驱。
           最幸春雷惊大地，           寸心始觉识归途。

      笔者按：《春雷》其二中的诗句：“读书卅载探龙穴 ， 云水茫茫未得珠。”是说他郭沫若读书卅载，但是不得要领 。
      “ 难排蛊毒困穷隅”，是说他郭沫若中孔子的毒太深，不能自拔了。
      “ 最幸春雷惊大地，寸心始觉识归途。”郭沫若把毛泽东的诗，比喻为春雷，把他的心比喻为寸草心”，摇尾乞怜之情，溢于言表。。。。。
      
      更有甚者，郭沫若竟然如此评价毛泽东的诗词和书法：郭沫若有一篇《红旗跃过河江》的拍马屁文章，他说：“主席并无心成为诗家或词家，但他的诗词却成了诗词的顶峰。主席更无心成为书家，但他的墨迹却成了书法的顶峰。例如这首《清平乐》的墨迹而论，‘黄粱’写作‘黄梁’，无心中粱字简化了。龙岩多写一个龙字。‘分田分地真忙’下没有句点。这就是随意挥洒的证据。然而这幅字写得多麽生动，多麽潇洒，多麽磊落。每一个字和整个篇幅都充满了豪放不羁的革命气韵。在这里给我们从事文学艺术工作的人，乃至从事任何工作的人，一个深刻的启示：那就是人的因素第一，政治工作第一，思想工作第一，抓活的思想第一，四个第一”。
      毛泽东无意间写了两处错字，郭沫若居然能从中获得如此多的‘启示’，怪不得王元化先生惊叹：“这话又说得何其肉麻！”
      无耻文人郭沫若，用他的实际行动，使人们懂得什么叫阿谀奉承和谄媚，其中他极尽丑态，如同哈巴狗一样地摇尾乞怜 。这个毫无文人操守、气节可言的无耻文痞，为我们提供了一个溜须拍马者的形象。
      
      然而，无耻文人郭沫若，在这里也并非一无是处，他写的现代诗大多是押韵的，请看：

      1，题毛主席在飞机中工作的摄影

在一万公尺的高空，
在图—104的飞机之上，
难怪阳光是加倍地明亮，
机内和机外有着两个太阳！

不倦的精神啊，崇高的思想，
凝成了交响曲的乐章，
象静穆的丛山峻岭，
也象浩渺无际的重洋！

      2，迎春序曲

赶上英国只需要十五年，
农业纲要七年就可实现；
一个大跃进连着一个大跃进，
英雄气概可以覆地翻天。

看吧，要把珠穆朗玛铲平！
看吧，要把大戈壁变成良田！
劳动人民历来就是创世主，
在今天更表示了他的尊严。
。。。。。。
      值得一提的是，1958年4月18日，郭沫若写的这首诗，作为对小作者的回应：

老郭不算老，
诗多好的少，
老少齐努力，
学习主席毛。

      其中最后一句为了押韵，郭沫若使用了倒装句“学习主席毛”（笔者按：由于郭沫若继承了我国几千年来的诗歌传统，要使第四句中的“毛”与第二句中的“少”押韵。），他继承了我国几千年以来，诗歌必须押韵的特点。而我们现在的诗人（写诗的人）写现代诗大多不押韵，他们一定会写成：“老少齐努力，学习毛主席。”因为他们认为写现代诗，押韵是错的，不押韵是对的。。。。。。。。。

      顺便说一句：鲁迅先生一向认为，新诗“须有形式，要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好”。鲁迅先生又说：“新诗读者太少的问题始终没有解决。”

      关于现代诗，笔者这里所说，仅仅是一鳞半爪，但是郭沫若与鲁迅对现代诗的片言只语，应该可以作为现在的诗人（写诗的人）写现代诗时，作为参考。。。。。。。