我对“烟锁池塘柳”====1

显示全部楼层 · 2017-7-16 12:21:45

本帖最后由有雨的海洋于 2017-7-16 18:47 编辑

                                                                     我对“烟锁池塘柳”====1



      题解：拙作有两处改动：其一，笔者管见，在下面的传说中，乾隆皇帝可能说错了（以前我认为乾隆皇帝说的完全正确，由于没有看到工整的下联）；其二，笔者在本文中，介绍一下机器人对“烟锁池塘柳”下联的情况。
      这两点、请爱好对联的朋友们注意。
   传说乾隆有一次临江南科考，见有两名举人不分上下，乾隆于是出烟锁池塘柳，试使举人作下联，一名举人一见当场调头就走，另一名举人想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说:"我认为此联为绝对(笔者按：这里的“绝”是绝子绝孙的“绝”，这里的“绝对”，意思是任何人也对不出下联），能一见断定者必高才也。
   笔者管见，粗看起来，"确实此联可称绝对，上联五字，嵌"火、金、水、土、木"五行为偏旁，且意境很妙:一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，层层烟霭将其深深地笼罩，这简直就是一幅山水画。据说当时无人能对。(笔者按：这是传说，又是据说，朋友们不要信以为真）若干年后，终于有人对了下联：《铁齿铜牙纪晓岚》里有两个下联，a，炮镇海城楼和b，炮堆镇海楼。(笔者按：实际上不是纪晓岚对的，而是《巧对续录》中的，下面有详细说明。)
   由于a，炮镇海城楼平仄不符合要求(下联第二字以镇对锁、第四字(以城对塘)都不好，于是有b，炮堆镇海楼出现。但是”炮堆镇海楼 “佶屈聱牙，读起来不顺口，并且，”炮堆 “逻辑上讲不通。因此《铁齿铜牙纪晓岚》里的两个下联，都不理想。所以后来还是有人前赴后继地来续对。
   需要说明的是，笔者认为，传说的乾隆科考故事和《铁齿铜牙纪晓岚》里的两个下联，可能都是杜撰的。
   实际上烟锁池塘柳，最早见于陈子升的《中洲草堂遗集》，陈子升为此作了三个对句。之所以有许多人认为"烟锁池塘柳"，是历史上的“绝对”，因其结构上五个字使用五行“金木水火土”，作为偏旁，因此要对出合乎五行并且意境相符的下联来，实属不易。但是，依笔者管见，这个"烟锁池塘柳"不是“绝对”，可以对出下联。笔者就有涂鸦对出下联“灯铺海堰桥”：
   烟锁池塘柳，灯铺海堰桥。
   应该是对得可以的。（笔者按：本文最后有详详细细的的说明。）
   下面详细谈一谈明代陈子升在其《中洲草堂遗集》中，所作的三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。
   其一《柳波曲》a，是：灯填锦槛波。它所在的诗是："烟锁池塘柳，灯填锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。"（笔者按：笔者才疏学浅，看不出“垂"字的偏旁，是"土"字；笔者认为“灯垂锦槛波”不如“灯填锦槛波”符合标准。）
   其一《柳波曲》b，灯垂锦槛波。它所在的诗是："灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。"（笔者按：保留”灯垂锦槛波“，因为许多书上这样写。）
   陈子升在这两首诗的自序中说:"客有以'烟锁池塘柳'五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。"可见 "灯填锦槛波"是专为对"烟锁池塘柳"而作的，相对独立，故这里作对联看了；
   其二是：烽销极塞鸿。它所在的诗是："烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。"(《续作锁柳销鸿之曲》)；
   其三是：钟沉台榭灯。它所在的诗是："烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。"(《烟锁沉引》)。

   据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对联:“烟锁池塘柳，桃燃锦江堤”此对联一出，震惊四海。此联堪称无可替代的"绝对"对法。无论在格律、意境、机关之上完全契合。清一色的左五行偏旁，无一与上联雷同且顺序一致(上联"火→金→水→土→木"，下联"木→火→金→水→土")，平仄工整，意境深远。如果说"烟锁池塘柳"是一副美丽的晨暮画卷，而"桃燃锦江堤"更体现出春日生机盎然之景象，一为轻柔婉约，一为热烈奔放，两副画形成鲜明对比。特别是一"燃"字，其用笔之工完全不逊于"锁"字，堪称绝笔也。（笔者按："燃"字、"锁"字，都是运用了通感修辞格。）
   当然，"桃燃锦江堤"句也是有缺点的，不能说是完美答案，只可说是相比之下的最佳答案。"锦江堤"非通用名词，"锦江"与"池塘"相比非通用也，故:"锦江堤"与"池塘柳"相比还是有一定的差距。从平仄来看，上联是"平仄平平仄"，为了不犯孤平，下联就必须对"平平仄仄平"或"仄平平仄平"或"平平平仄平"，其中又以"平平仄仄平"最工。此句最可惜的是"锦江"的"江"是平声，未能以仄对上联"塘"的平(注:第一字"烟"、"桃"都是平声，这没关系)。不过，能得出如此的下联，已是非常的不容易。作者已无可考，或许来自民间。可能他很聪明，料定此联未来必将震动天下，故刻于碑埋之地下，其法亦妙也。
   此外有传说：在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有"烟锁池塘柳，桃燃锦江堤"对联。后来有人挖掘，并没有发现，"烟锁池塘柳，桃燃锦江堤"这一副对联。所以玉皇阁地下究竟有没有刻着"千古绝对"的石碑?至今不得而知。笔者认为：可能是"桃燃锦江堤"的作者，为了突出这一个下联的重要性，并使之名扬四海，故弄玄虚的吧。

   笔者管见，"桃燃锦江堤"可能比不上笔者的涂鸦“灯铺海堰桥”。
   首先，在意境上略胜一筹，至少笔者的涂鸦“灯铺海堰桥”与地下文物"桃燃锦江堤”在意境上“半斤八两”。
   其次， "桃燃锦江堤"与上联“烟锁池塘柳”五行偏旁的位置并不吻合。下联"桃燃锦江堤"的五行是："木→火→金→水→土"；上联“烟锁池塘柳”的五行是："火→金→水→土→木"。
   笔者对的下联“灯铺海堰桥”其五行也是："火→金→水→土→木"与上联“烟锁池塘柳”的五行"火→金→水→土→木"相吻合，所以略胜一筹。

   下面谈一谈后来有许许多多的文人墨客对出的下联：
例如，
   1，烟锁池塘柳，灯锢汀堤桂。
   出自李钰玲释义：原句的顺序是"火金水土木".此句与原句意境相对，顺序相同。尤其是"锁"与"锢"两字意思相近。但是笔者认为“桂”对“柳”，仄对仄不妥，此外”灯锢汀堤桂“佶屈聱牙，读起来不顺口。
   2，烟锁池塘柳，深圳铁板烧。出处哔哩哔哩；
   3，烟锁池塘柳，板城烧锅酒。出自百度贴吧唐山吧；
   4，烟锁池塘柳，枫焰镜湖堤。出处(天殇紫辰)；
   5，烟锁池塘柳，秋镀枫城浓。出自频儿；
   6，烟锁池塘柳，焰镶沼地枫。出自黄志坚修改。
   笔者管见，其中值得一提的是”焰镶沼地枫“，由于它在格律上，(1)五行一一对应，上下联分别以"火→金→水→土→木" 为左偏旁。 (2)平仄相反，平仄平平仄，仄平仄仄平。（ 3)烟、焰，皆名词，皆可见却无法触摸。锁、镶，皆动词，同为"联眼"。"烟锁"与"焰镶"相对。 (4)上联"池"、"塘" 皆名词，共同合成"池塘";下联"沼"、"地" 亦皆名词，共同合成"沼地"，"池塘"与"沼地"相对。柳与枫亦相对。所以，对仗工稳。可是，依然比不上笔者的“灯铺海堰桥”，由于”焰镶沼地枫“的四大优点，“灯铺海堰桥”有过之而无不及。
   7，烟锁池塘柳，烽鏖汛地樱。(出处蓝沧海)
   蓝沧海说，在网络上，看到很多有关这句上联的讨论，我也凑兴，写了下联。即原创：烽鏖汛地樱全对就是:出句 : 烟锁池塘柳【取自网络】对句 : 烽鏖汛地樱【蓝沧海】其意境为:"近处风景秀丽，池塘垂柳，烟霞漫漫，一片静谧；可叹远处交兵之地，鏖杀苦战，烽火连天，血染满地成樱海。嗟呼!"
   8，烟锁池塘柳，灯深村寺钟。
   9，烟锁池塘柳，茶烹凿壁泉。
   这两副下联，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。还待有识之士来续对。

《巧对续录》载有一文士和武士的两个对句。
   10，文句云:烟锁池塘柳，秋唫涧壑松。
   11，武句云:烟锁池塘柳，炮镇海城楼。二百多年来，武士这个对句最为流行，似乎成了"烟锁池塘柳"公认的标准对句。但实际上，"炮镇海城楼"这一所谓的标准对句并不标准。"不仅表现在意境与上联差得太远，而且格律上也不符合要求。
      a，参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字(镇对锁都是仄声，城对塘都是平声)，对的不工。
      b，在意境上，上联青幽淡雅，下联粗犷孔武，不协调，缺乏整体的和谐。