题字：伊文琦
01
艺术简介
裴文奎
1949年生，山西侯马人。国家一级美术师，中国美术家协会会员，山西省美术家协会花鸟画艺委会会长，山西省中国画学会驻会副会长，山西省人民政府文史馆馆员，第七届中国工艺美术大师评委库专家。原山西省第九次党代会代表、山西省艺术系列高级职称评委、政协太原市第十届委员、太原画院副院长、太原市美术家协会主席、太原市文联副主席、山西省美术家协会主席团成员。曾十一次举办个人画展、五次联展，出版有多部个人画集。作品多次参加国际和全国美展获奖，并被天安门、毛主席纪念堂、施耐庵纪念馆、刘海粟美术馆、海军“太原舰”等多家博物馆收藏。2003年作品“繁花似锦”获“徐悲鸿美术奖”。
02
名家评价
裴文奎先生是我省著名画家，从艺五十余年，念兹在兹，笔墨丹青之外，无非浮云。古稀之年，人画俱老，厚积之发，渐臻妙境。此次展出的133件画作，均系近年来所作花鸟小品，以“田园情怀”“宝岛禽卉”“澄怀悟道”三个板块呈现。其中不少题材，前人鲜有涉猎，而先生独能“无中生有”，守成求变，依傍传统，自创家法，令人耳目为之一新。
文奎先生系我省侯马人，故自号“新田老民”，从太原画院领导岗位退休之后，独善其身，宵衣旰食，潜心读书，静研书画，大隐于市而心系田园，昔时晋南乡间风土人情，田园果蔬，每每形诸笔端，跃然纸上，以情使笔，用拙藏巧，令观者睹之，如有缕缕乡愁掠过心头，蓦然回望，梦牵魂萦。
“宝岛禽卉”是文奎先生台湾之行所见，以北人而入于南地，风物不与故乡同，见诸画端，其情绪之浓烈迥异平常，可谓引人入于胜境。中国画自古有万卷书、万里路的修为传统，先生自退休之后，卷轴自携，翩然一羽，足迹遍及四方，西北雄风、东南灵秀、塞外云天，一一入于眼、入于心、入于画，以我观物，以物观我，心源造化交融之际，往往物我两忘，故能有笔下浑然之天趣。
某种意义上，中国画是中国传统文化群体哲学体验的形象化表达，自南朝宗炳以来，“澄怀观道”被视为笔墨修养的至高之境，同时也是一种无上的修为途径。在此理念之下，笔在形之下，道在形之上，欲悟其道，先澄其怀。而对于生生不息的生命个体而言，“澄怀” 二字意味着动中之静，意味着“无邪”“无私”“无我”的欲念控制。文奎先生从艺五十余载，箪食瓢饮，安于贫而乐于道，淡泊自持，无意尘俗，其于丹青艺事，则既不刻意于传统之门户，亦不孜孜于所谓的创新，我心我手，一任天然，故能游刃于物我之间，随心所欲而不逾矩，于传统中求新，于求新中坚守。古人云：高尚其事，不事王侯。
又云：一言以蔽之曰思无邪。以此比之于文奎先生，可谓恰如其分。
多年来，文奎先生始终以“高放风筝不断线”为座右铭，坚信“笔墨当随时代”，出入传统，以有法求无法，取舍古人，以我手写我心，唯其不随流俗，故能别开生面。超然物外之情，老骥千里之志，令人凭生感佩。中国画有如此之审美价值担当，何愁不能自新于当今及日后？
王 鼎 （太原美术馆馆长）
2020.8
传统里坚守古意中创新
裴文奎先生一生倾注在花鸟一科，此科历来名家辈出，流派纷呈, 若想于此有所成就，着实不易。
对于传统，坚守之，执著之，是裴先生一贯的举止。在这个敬重创新的时代，总有一些东西需要固守，文化上的固守，守什么？时下越来越多的人耐不住那份寂寞寥落，走向所谓创新之路。创新何谈容易，就花鸟画而言，自五代以来，已具千年历史，其间流派林立，匠师辈出，可供后世画家拓展的领域还有几多。所谓创新，绝非玩弄一些小趣味、小面貌可为;所谓创新，一出门往往便走上前人老路。石涛名句“笔墨当随时代”，曾引起过共鸣，就其笔墨而言，秉承了文人画平和岑寂、清寒冷峻的风格，求变是其笔墨的实际所在。但在变化中，总还有一些是不变的，破法创新，破的是程式化的临摹之法，创的是师法自然之新。
传统大貌下的裴先生，聚古人于一堂，接丰采于几案，在博得众家之长，并蓄前人精华后，自有风格。自梅兰菊竹、鱼鳞翎毛入手，或写意，或工致，或双钩，或没骨，在尚趣风致下，或信笔点染，墨色淋漓，或隐晦内涵，简洁深沉，或草书勾线、堂皇着色，或凝练概括，瘦挺出尘。即便小幅，经营位置之讲究，在于统筹安排，突出主题，且主次分明，相辅相成。若得体，须意在笔先，须外师造化，中得心源，在技法上则要有立骨定位的架构之功，无论正局侧局全景，还是上抽下垂斜倚，皆能信手拾得，
应用自如。而在幅式适应、宾主揖让、开合起收、虚实相生、对比平衡方面，也要有精湛不磨、曲尽其妙之处。有了这等功夫，方可能有章法出人意料之外、又在情理之中的可能。
公鸡、神仙鱼是其惯常题材，除此之外，农家的庄稼果蔬，似成新常态，也越发的返璞归真，童趣盎然。人只能意识到意识里留下的意识，心有期，必有成，当意识里只有美好信念时，美好才会被觉察，所以只要美好在，没有什么不可入画。玉米、辣椒、红薯、香瓜，这些都是晋南乡间最为常见的作物，已入古稀之年的他，料在回忆中时有所现。题材虽新，手法故常，赵孟畹囊欢位埃炷芟辏嘀兴兀骸白骰笤谟泄乓猓粑薰乓猓涔の抟妗＝袢说帽氏讼福笊ㄑ蓿阕砸晕苁帧Ｊ獠恢乓饧瓤鳎俨『嵘窨晒垡病�
吾作画似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。此可为知者道，不可不知者说也。”只有将前贤宗师的笔格烂熟于心，潜移默化为己之精神后，方会有所谓的创新能事。
创新自复古开始，破法从写生入手，看似悖理，实则无误，看似扞格，实则周全，其中的玄妙每每让人陷入绞思，每每让激进者懊恼不迭。古往今来，尽管表现内容、笔法形态在变，但总有一些是不变的，那就是作品中高华的意境、雅致的格调、深邃的思想、充沛的情感，从这个意义上讲，实在就是迹有巧拙而艺无古今。这便是裴先生予人的启示。
作为专业画家，裴先生宵衣旰食，兀兀穷年,浸淫于此几十年，自画院退休后，依旧故我，全天投入。在太原平阳路的画室里，满坑满谷作品堆积，其功了得，其工也了得。
介子平（书画评论家）
（此文发表于2020年8月7日，今日头条2020重点推荐艺术名家·裴文奎）
03
艺术赏析
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