《喝火令》· 离情

显示全部楼层 · 2017-10-14 15:28:26

本帖最后由有雨的海洋于 2017-10-16 16:20 编辑

         《喝火令》·  离情

仄仄平平仄(句)平平仄仄平(韵)
暴雨灯光暗，狂风警报鸣。
仄平平仄仄平平(韵)
满怀哀怨面狰狞。
平仄仄平平仄(句)平仄仄平平(韵)
同德共心双舞，难阻马前楞。

仄仄平平仄(句)平平仄仄平(韵)
撤手踌躇去，低头缓慢行
仄平平仄仄平平(韵)
世间知己似浮萍。
仄仄平平(句)仄仄仄平平(韵)
我怕人离，我怕苦伤情。
仄仄仄平平仄(句)仄仄仄平平(韵)
我怕海涯天角，两处泪无停。

押《词林正韵》第十一部平声：八庚九青十蒸通用：
【八庚】鸣、行、情、狞。【九青】停、萍。【十蒸】楞。
《喝火令》。六十五字，前片三平韵，后片四平韵。

   笔者管见，《喝火令》是所有词牌中最难以填写的词牌，为什么这么说呢？
   请看：笔者从《喝火令》的范词即黄庭坚的作品（在下面）中，总结出“十六个字”：无“中”、二仗、多拗、一叠、三枪、一摊、一衬、一应。需要说明的是，网上有关《喝火令》的写法，炒得沸沸扬扬，长篇累牍，图文并茂，他们总结出“十二个字”，但是，篇幅比笔者的这一篇涂鸦，可能要扩大十倍之多，然而，大多是废话连篇，不得要领，而且基本上都大同小异，鹦鹉学舌，挂一漏万，有的地方还说错了。
   笔者在这里总结出来的十六个字，较为全面。朋友们可以与网上有关《喝火令》的写法、对照一下，就可以知道笔者言之不谬。笔者是为了言简意赅，少说一些无关痛痒的客套话，所以，笔者所说的话，直截了当，不转弯抹角，一切为了紧缩篇幅，节约读者的时间，请理解笔者的良苦用心。再次声明：笔者不针对任何人，只是为了紧缩篇幅，节约读者的时间而已。
   下面笔者对总结出来的“十六个字”，分别解读一下：
   1，无“中”：在《喝火令》词谱的平仄中，没有“中”：换句话说，《喝火令》一个萝卜一个坑，没有可平可仄的字，让作者挑选。
   2，两仗：即两副对仗，分别设在《喝火令》上、下阕的开头。换句话说，上下阕的起始两句必须对仗。
   3，多拗：《喝火令》词牌范词中（上面已经交代过了：黄庭坚写的范词在后面）有许许多多的拗句，笔者照本宣科，例如涂鸦中的“仄平平仄满怀哀怨”、“平仄仄平同德共心”、“仄平平仄世间知己”、“仄平平仄海涯天角”等都是拗句。网上许多朋友们说，《喝火令》都是律句，这是说错了。例如请看：笔者涂鸦中的“仄仄仄平平仄(句)我怕海涯天角”，如果填写成：律句：我怕天涯海角、是不行的，因为不符合“仄仄仄平平仄”的要求了。黄庭坚的范词，也是这样，在涂鸦的后面，有详详细细的介绍。
   4，一叠：一叠三用：涂鸦中的一个“我怕”叠用三次，起突出强调作用。
   5，三枪：也叫三叠，是由三句复式结构的句子组成的。三枪中藏有：（一摊）即摊破，（一衬）即映衬。指上片六言句与下片三叠中的六言衬句互相映衬。
   6，下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进句，实际上是由三枪摊破得来的。
   7，《喝火令》的结句：与众不同，不但要词结，更重要是，它要求：对应（与上阕的结句相对应）。换句话说，四言，五言，六言组成的一组递进句，其支持的骨骼，必须与上阕尾的四，五句，遥相呼应。例如笔者涂鸦中的“我怕人离，我怕苦伤情，我怕海涯天角”，其支持的骨骼是“人苦海涯天角”。
   涂鸦的结句是“人苦海涯天角，两处泪无停”，与上阕的结句“同德共心双舞，难阻马前楞”遥相呼应。这些都是学习黄庭坚《喝火令》的结果。（楞：在这里的意思是，傻傻的模样。）

   笔者管见：值得一提的是，《喝火令》的“镣铐”(即规定)繁多，其中只有2和6有实用价值，前者是上下片的起句必须对仗，这个规定很有价值，起到加强汉字“建筑美”的作用。后者“三枪摊破”（暗藏“组合六字句”），起到递进以及加强语气的作用。
   笔者涂鸦上阕中的“暴雨灯光暗，狂风警报鸣。”和下阕中的“撤手踌躇去，低头缓慢行”都是对仗，就是遵循2的规定。笔者涂鸦中的“我怕人离，我怕苦伤情，我怕海涯天角，”可以组合成六字句：人苦海涯天角，就是遵循6的规定。其他有关《喝火令》的种种规定，都是束缚诗人（写诗的人）的“镣铐”，不必介意。因为它超过我国所有诗和词的难度，（例如，《喝火令》超过了七律诗和《念奴娇》、《沁园春》、《满江红》等等词牌的难度）这是不科学的，也是没有必要的。
   请看《喝火令》的老祖宗、《喝火令》的作词作曲者黄庭坚的作品：

            《喝火令》· 见晚晴如旧

仄仄平平仄(句)平平仄仄平(韵)
见晚晴如旧，交疏分已深。
仄平平仄仄平平(韵)
舞时歌处动人心。
平仄仄平平仄(句)平仄仄平平(韵)
烟水数年魂梦，何处可追寻？

仄仄平平仄(句)平平仄仄平(韵)
昨夜灯前见，重题汉上襟。
仄平平仄仄平平(韵)
便愁云雨又难禁。
仄仄平平(句)仄仄仄平平(韵)
晓也星稀，晓也月西沉。
仄仄仄平平仄(句)仄仄仄平平(韵)
晓也雁行低度，不会寄芳音。

   笔者把《喝火令·见晚晴如旧》，逐句翻译如下，以飨读者：（需要说明的是，目前网上一统天下的解读、几乎都是认为黄庭坚是当时的地方官，他要押解北宋最有名的歌妓、谢才英到边疆去服役。他填写的喝火令“见晚情如旧”，是写给歌妓谢才英的。对此笔者不敢苟同，因为北宋最有名的歌妓、谢才英，笔者查无此人。请朋友们查一查，如果查有此人，请告诉我，谢谢。）

   所以笔者撇开黄庭坚要押解歌妓谢才英到边疆去服役（劳动改造）的线索、独辟蹊径解读如下：

见晚晴如旧，    （解读）见到你时，天色已经晚了，可是依然是天朗气清。
交疏分已深。    （解读）许多原来交往不密切者，因现在经常相聚，情分已逐步加深。
舞时歌处动人心。（解读）跳舞之时、唱歌之处，真是激动人心。
烟水数年魂梦，（解读）我在这烟水迷蒙的江湖上，数年来醉生梦死。
何处可追寻？    （解读）还有何处比这里更加销魂地方，可以去追寻？

昨夜灯前见，    （解读）昨天夜晚，在灯前，我们又相见了，
重题汉上襟。    （解读）重新提起有关银汉上的人（牛郎织女）分离的事情。
便愁云雨又难禁。  （解读）便发愁有云和雨的阻隔，但也难禁止我们的相思。
晓也星稀，       （解读）拂晓了，星星稀疏了，
晓也月西沉。    （解读）拂晓了，月亮向西沉。
晓也雁行低度，（解读）拂晓了，大雁在低空飞行渡过，
不会寄芳音。    （解读）我不会寄情于其他的女子，因我的真爱，只有你一个人。

   黄庭坚的《喝火令》，写得婉约多情，反映了当时知识分子的一种感情上的失落。说明黄庭坚是一位多愁善感的文人墨客。
   我们在欣赏黄庭坚作品《喝火令》的同时，更要着眼于学习他的表现手法，以及他对修辞格和语句的运用。
   《喝火令》上下片的开头两句，要用对偶修辞格，例如：黄庭坚《喝火令》的上片：“见晚晴如旧，交疏分已深。”；下片的“昨夜灯前见，重题汉上襟。”都运用了对偶修辞格。
   当然在黄庭坚填写的范词中，有许许多多的拗句，例如：“仄平平仄舞时歌处”、“平仄仄平烟水数年”、“仄平平仄便愁云雨”、“仄平平仄雁行低度”等。
   此外请看黄庭坚《喝火令·见晚晴如旧》的原注：
   此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。
   即：下阕和上阕实为对应句：
   下阕的：星月雁行低度，不会寄芳音。对应：
   上阕的：烟水数年魂梦，无处可追寻。（顺便说一句，网上有人将这个“对应”句，说成是“对偶”句，这个说法、也是说错了。）
   然后，将下阕的：星月雁行低度，摊开为三句，层叠递进：晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。填写时请遵循《喝火令》范词中，总结出来的十六个字：无“中”、二仗、多拗、一叠、三枪、一摊、一衬、一应。

   由此可知，《喝火令》是所有词牌中最难以填写的词牌，笔者言之不谬是也。