七言绝句的56种作法 （引用）

七言绝句的56种作法      
     (一)并列式。如杜甫绝句
    两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
    窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
    此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
    (二)承接式。如刘禹锡竹枝词
    山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
    花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
    此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
    (三)转折式。如李白早发白帝城
    朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
    两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
    此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。
    (四)因果式。如王昌龄闺怨
    闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
    忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
    此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。
   七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书19
36年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
    第1法：
四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》
“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
  无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；
李商隐《夜雨寄北》：
“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
  何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作
冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
    第2法：
或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》
“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
  山花落尽山长在，山水空流山自闲”；
明僧德祥《爱闲》：
“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
  更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；
清江湜《舟中二绝》（其一）：
“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
  却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
　　 第3法：
第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：
“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
  已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；
明姚汝循《回雁峰》：
“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
  贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云：
“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
　　 第4法：
与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：
“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
  莫言塞外无春到，总有春来何处知”；
明黄荣《牡牛图》:
“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
  放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
　　 第5法：
首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：
“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
  今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；
宋李遘《送春呈袁祖州》：
“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
  今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
    第6法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》：
“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；
宋朱熹《水口行舟》
“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
  今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。
　　 第7法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》：
“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
  今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；
明袁凯《扬州逢李十二衍》：
“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
  如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。
　　 第8法：
第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》：
“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
  只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；
明王廷相《芜城歌》：
“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
  只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
　　 第9法：
以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
  洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：
“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
  过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
　　 第10法：
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》：
“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
  借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；
明汪本《舟中有成》：
“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
  欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
　　 第11法：
第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》：
“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
  为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；
宋苏轼《又和景文韵》：
“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
  试问壁间题字客，几人不为看花来”。
　　 第12法：
以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，
如唐白居易《魏王堤》：
“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
  何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问，
如明陆容《题画》：
“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
  何年了却公家事，来趁山人几日凉”。
　　 第13法：
亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
  日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；
明钟顺《清夜闻笛》：
“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
  短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
　　 第14法：
第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》：
“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
  如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；
宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：
“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
  如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
　　 第15法：
但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》：
“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
  今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；
清何绍基《无园种菜》：
“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
  菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
　　 第16法：
以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》：
“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
  何如风定云开后，秋水长天一色时”；
明王世贞《题溪山深隐图》：
“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
  何如只向人间住，与客携壶踏落花”。
　　 第17法：
第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》：
“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
  不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”
（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；
明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
  不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。
　　 第18法：
第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下
必用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐贺知章《柳枝词》：
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
  不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；
金党怀英《立春》：
“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
  不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。
    第19法：
第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》：
“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，
  不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；
清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：
“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。
  不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。
　　 第20法：
“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》：
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
  商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；
明田僧《题福教寺诗》：
“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。
  燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。
　　 第21法：
第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》：
“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
  但使主人能醉客，不知何处是他乡”；
宋邵雍《天津感事》：
“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。
  四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。
　　 第22法：
第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。
如唐李商隐《夕阳楼》：
“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
  欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；
清周准《蝴蝶词》：
“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。
  多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。
　　 第23法：
只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。
如唐李贺《南园》：
“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
  请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）；
唐张继《与贾岛闲游》：
“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
  城中车马应无数，能解闲行有几人”。
　　 第24法：
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》：
“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。
  家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；
宋晁冲之《夜行》：
“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。
  孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
　　 第25法：
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。
如宋陆游《看梅归，马上戏作》：
“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。
  不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；
金刘昂《吊李仲坦》：
“文章巧与世相违，身后新恩事已非。
  不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。
　　 第26法：
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
如唐王昌龄《长信秋词》：
“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
  玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；
宋陆游《杂感》：
“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。
   自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。
　　 第27法：
为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。
如唐李白《赠汪伦》：
“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
  桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；
明解缙《赴广西别甥彭雪路》：
“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。
  相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。
　　 第28法：
只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明张羽《题陶处士象》：
“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。
  篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；
明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：
“山水千重复万重，少年相别老相逢。
  春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。
　　 第29法：
以“分明”二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》：
“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
   分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；
宋杨万里《龙山送客》：
“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。
  分明认得西归路，又是回车却入关”。
　　 第30法：
以“分明”二字著在第四句首者。如
唐王昌龄《长信秋词》：
“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
  火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；
明童承叙《宫词》：
“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。
  傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。
　　 第31法：
以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》：
“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。
  一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；
明刘绩《听胡琴》：
“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。
  一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。
　　 第32法：
“一种”二字著在第三句三四两字。
如明夏寅《春夜曲》：
“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。
  春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；
清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：
“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。
   伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。
　　 第33法：
第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。
如宋欧阳修《过中渡》：
“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
  记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；
明归有光《《初发白河》：
“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
  却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。
　　 第34法：
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。
如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：
“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
   莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；
李商隐《宫词》：
“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
  莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。
明王恭《春雁》：
“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
  莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。
　　 第35法：
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
如唐郑谷《席上赠歌者》：
“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
  坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；
明王儒卿《寄吴郎》：
“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。
  郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。
　　 第36法：
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《题城楼》：
“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
  不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；
宋陆游《杭头晚兴》：
“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。
  不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。
　　 第37法：
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。
如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：
“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
  妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；
元宋元《讨柴》：
“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。
  山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。
　　 第38法：
“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》：
“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
  长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；
清朱凤翔《村外闲吟》：
“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。
  竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。
    第39法：
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。
如宋苏轼《春日》：
“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。
  午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；
元高明《题青山白云图》：
“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。
  茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。
　　 第40法：
第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》：
“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
  无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；
宋张咏《雨夜》：
“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。
  无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。
　　 第41法：
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》:
“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
  无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；
宋张泌《寄人》：
“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。
  多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
　　 第42法：
“最是”二字用在第三句首，与前法小异。
如唐韩愈《初春》：
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
  最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；
清孙原湘《画梅》：
“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。
  最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。
　　 第43法：
第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
如唐司空曙《江村即事》：
“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
  纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；
李商隐《代赠》：
“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
  总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；
宋郭震《老卒》：
“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。
  任使将军全得胜，归时须少去时人”。
　　 第44法：
“纵”字用在第三句第三字者。
如唐杨凌《明妃曲》：
“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。
  匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；
明赵师秀《采药径》：
“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。
  如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。
　　 第45法：
“纵”字用在第四句首者。
如唐王维《少年行》：
“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
   孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”；
唐高蟾《春》：
“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。
  人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。
　　 第46法：
第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。
如唐王维《送沈子》：
“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。
  唯有相思似春色，江南江北送君归”；
明谢榛《怨歌行》：
“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。
  君心无定如明月，才绕楼东复转西”。
　　 第47法：
第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
如唐杜牧《过勤政楼》：
“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。
  唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；
明皇甫濂《杨柳枝》：
“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。
  独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。
　　 第48法：
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如唐刘禹锡《杨柳枝词》：
“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
  长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；
宋陆游《楚城》：
“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。
  一千五百年间事，只有滩声似旧时”。
　　 第49法：
第三句以“自从”或“一自”作起者。
如唐李益《隋宫燕》：
“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。
  自从一闭风光后，几度飞来不见人”；
贾岛《马嵬》：
“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。
  一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。
　　 第50法：
第三句以“好是”二字作起者。
如唐韦庄《鄜州寒食》：
“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。
  好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；
明王时保《湖口县》：
“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。
  好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。
　　 第51法：
第三句以“若为”二字作起者。
如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：
“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。
  若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；
宋苏轼《菡萏亭》：
“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。
   若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。
　　 第52法：
第三句以“等闲”二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》：
“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。
  等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”；
宋俞桂《江头》：
“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。
  等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。　
　　 第53法：
第三句以“正是”二字作起者。
如唐杜甫《江南逢李龟年》：
“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
  正是江南好风景，落花时节又逢君”；
唐杜牧《南陵道中》：
“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。
  正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。
　　 第54法：
第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》：
“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。
  如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；
清孙原湘《题扇》：
“月光到地白于雪，花气上天香作云。
  如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。
　　 第55法：
第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。
如唐李涉《登山》：
“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
  因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；
宋陆游《夏日杂题》：
“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。
  茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴”；
明陈献章《得廷实书》：
“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。
  东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。
　　 第56法：
末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
如唐白居易《直中书省》：
“丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。
  独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”；
宋陆游《梅花绝句》：
“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。
  二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”。

    笛卡尔曾说：“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法，也许在信奉“至法无法”的读者看来，过于琐碎，甚至或许认为是“陈词滥调”，若“陈陈相因”，有碍其创造力的发挥。其理虽固然，而势未必行。不妨以书法类比。书家一生追求，在有其独特风格。然当其初始握笔，必从点画描摹作起，选帖、读帖、临帖、默帖，乃为其日常功课，此七言绝句56法，其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎？其犹明代李淳“大字结构84法”乎？其犹清代黄自元“间架结构92法”乎？若36法、若84法、若92法，未有书家认其“琐碎”也，必视为至宝，奉为圭皋，时时研习，悟其妙道，以逐步形成其独特风格也。冯先生在其《七言绝句作法举隅》自序中坦言“大匠能示人以规矩，而不能使人巧”，56法者，篇法、句法、字法之规矩也，守此规矩，渐入诗道，而后方能体会到“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不‘以词害意’”
（《红楼梦》黛玉语）。
                    壬辰六月初八

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