用《老狼的挽歌》试探

                                               用《老狼的挽歌》试探



      题解：有朋友问：试探什么？笔者答：探索一下现代诗的方向。本文仅供初学者参考。不妥之处，请朋友们赐教。

      请朋友们先看一看笔者的涂鸦：

      洞庭老狼的挽歌

你还没有进行亡羊补牢，
就急匆匆地走上了奈何桥！
是穿着“小鞋”难以走路，
还是经济的煎熬？

何处有美不胜收？
你看到的尽是忧愁：
飘零的风，对荷花细语，
竹枝不住地点头。

钱不是万能，
没有钱是万万不能：
赵本山的《不差钱》，
穿越告诉了顾城。

洞庭湖鱼儿的眼泪，
在水中化为乌有。
但是你的悲剧，
却萦绕在我的心头！

你轻松地离去 ，
留下了贝宁和未知数。
就像六月天雪花飞舞，
落下来的全是痛楚。

你遇到的苦难，
难道会超过乌台诗案？
云轻抚太阳的汗，
苏轼会告诉你答案。

“苦海无边、回头是岸。”
“进走投无路，退海阔天空。”
能不能学一学韩信，
他的忍耐，说明他智慧无穷。

      附，洞庭老狼的诗歌《飘零》节选：

听风在细语
说的是荷花
竹枝点头肯定
老来充实青春华丽

云轻抚太阳的汗
歌者枝上乘凉
呐喊着酷暑热
田埂上的脚印重复着鄙夷

（顺便说一句：其中的“丽”和“夷”是押韵的。）


        笔者到处寻找洞庭老狼自杀的原因，终于找到一篇他“受苦受难”并且必须“强颜欢笑”的文章，其内容可能是他后来自杀的原因。

                                   《最近比较烦·强欢颜》

        洞庭老狼在这篇文章中说：“最近比较烦，情绪低落。    我尽量控制住我的情绪，不想因此而影响他人，特别是贝宁。孩子就要高三了，这是她人生最关键的时刻。在贝宁面前，我总是装得很高兴的样子，每次接送她，在车上我都会刻意的说点笑话，让孩子放松一下心情，释放压抑与疲惫。她已经很累了，我完全没有必要让孩子分担我的烦恼。    我也不会将自己的情绪传递给我的同事，在他们面前我总是强欢颜、硬笑语。办公室的工作杂而多，再说他们也没有分担我烦恼的义务。    我也不想让自己低落的情绪影响朋友，既然是朋友，就应该让朋友分享快乐，而不是忧愁。    或许，人的情绪就是这样，潮涨潮落，低落是正常的，就如阴晴雨雪的天气。本来人的情绪就是一条曲线，时高时低。    这趟低落的情绪主要来源于工作。不顺。不顺，有来自领导。我不会巴结领导，做事也太过认真。得罪，是难免的事。小鞋，也是应该常穿的。”
      。。。。。。

      我血气方刚的朋友们，我多愁善感的诗友们，我们都可以从中吸取一些教训：例如，俗语说：当“股海无边，回头是岸”时；又如，当“进一步走投无路，退一步海阔天空”时。我们就学一学韩信吧。韩信能受胯下之辱，我们可能还没有到这个地步呢，再退一步来说，好死不如赖活啊。。。。。。。
      限于篇幅和时间，笔者只能写到这里 。

      现在言归正传：涂鸦《洞庭老狼的挽歌》只是一个载体，目的是要举例说明女诗人李小雨列出的“好诗六条标准”，笔者感到最好以《再别康桥》为例，《再别康桥》绝对符合李小雨提出的好诗六条标准。
       请看《诗刊》常务副主编、著名女诗人李小雨曾经列出的“好诗六条标准”：
       一是，有思想深度，能打动人，于普通的事物中开掘出不普通的意义。
     《再别康桥》这一首诗有“人性的深度。避免了平、浅、轻。”（笔者按：引号内的文字是李小雨的原话）力求在“普通”中，挖取不普通的意义。
      二是，从平凡生活中发观诗。这种诗是真实的，也是虚幻的。
     《再别康桥》从生活体验中来，然后按情感取向重新组合，重新命名。它要从无意义中，找到意义。
      三是，想象力、距离感、空间感。写诗要有新颖、奇特的感觉，由感觉而催发想象，与外物拉开审美距离，创造一个独立自足的诗意空间。诗应从似走向不似，又由不似回归本质意义上的似。
     《再别康桥》有新颖、奇特的感觉，由想象，与外物拉开距离，从似（这样）走向不似（这样），又由不似（这样）回归本质意义上的似（这样）。
      四是，形象性和细节。诗用意象说话，细节是意象真实的重要条件，因为细节即生活，即个人化，即独特性。没有深切的体验，就没有细节。细节有时是诗的生命的脉动和呼吸。
    《再别康桥》这一首诗，用意象说话，其中意象的细节是真实的。
      五是，构思的智慧、巧妙、集中、凝聚。小中见大，出人意料，别出心裁，单纯而又丰饶。
    《再别康桥》这一首诗的构思是巧妙、集中、凝聚的；是小中见大，出人意料的，因为没有集中、凝聚就没有好诗。
       六是，诗的语言，是抒情的、美的、有内在的韵律和节奏的。（笔者按：诗的六条标准、都是李小雨的原话。）

      下面请您欣赏徐志摩《再别康桥》的押韵：

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。（押韵：来；彩。）
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。（押韵：娘；漾。）
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草。（押韵：摇；草。）
那树荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。（押韵：虹；梦。）
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。（押韵：溯；歌。）
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！（押韵：箫；桥！）
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。（押韵：来；彩。）

    ·笔者按：因为徐志摩押的是宽韵（例如：溯；歌。）
     并且有时“不同声”（例如：a，来、彩：来，是平声，彩，是仄声；b，娘、漾：娘，是平声；漾，是仄声；c，摇、草：摇，是平声；草，是仄声；d，虹、梦：虹，是平声；梦，是仄声）。
     有时“同声”（例如：箫；桥：箫，是平声；桥，也是平声。）
     又因为《再别康桥》的每一小节都变韵，所以有许许多多的朋友们会认为:《再别康桥》是不押韵的诗。
     试问，如果《再别康桥》不押韵：
例如，把“悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”
改成：“悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云朵。”
又如，把“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。”
改成：“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头飘摇。”
笔者恐怕《再别康桥》就不会像现在这样脍炙人口和家喻户晓了。

   《再别康桥》这一首诗，是抒情的、美的，又是押韵的，有节奏感。值得学习的地方很多，由于篇幅关系，笔者在这里仅仅谈押韵这一点，仅供初学者参考。

      现代有谁创作的现代诗，能达到押韵诗《再别康桥》的水平呢？恕笔者孤陋寡闻至今没有看到。。。。。。。      此外，恕笔者耳不聪、目不明，笔者至今不知道押韵对诗歌有什么危害性？因为笔者曾经看到有一篇文章，指导初学者怎样做到不押韵。。。。。。

      既然《诗刊》常务副主编、著名女诗人李小雨谈到现代诗、要“有内在的韵律和节奏”，笔者在这方面要多说了两句。笔者在这里胡说八道，仅供朋友们参考。说得不对的地方，请朋友们海涵。
      。。。。。。

白乌鸦 发表于 2017-7-15 21:59
十分欣赏！

谢谢；过奖了