浅说《浣溪沙》的习作

显示全部楼层 · 2016-8-20 14:40:21

浅说《浣溪沙》的习作

      题解：“词”比诗难写，举一个例子，近代有一位众所周知的大文豪，诗、杂文、散文、小说，都写得很好，但是，恕笔者孤陋寡闻，在他浩如烟海的作品中，似乎难以找到“词”的影踪。这个例子至少说明：“词”的写作比诗麻烦，由于他是依靠稿费的收入养家糊口的，于是他就“避重就轻”写诗不写“词”了。然而我们初学者，大都是认为“词”比诗难写，而“避重就轻”写诗不写“词”的。
   其实“词”中有难写的、也有容易写的，例如《浣溪沙》就是“词”中最容易写的一种。您只要知道“仄仄平平仄仄平”就行了，因为“仄仄平平仄仄平”的对句是“平平仄仄仄平平”，这是不言而喻的。

   请看笔者的涂鸦：

《浣溪沙》· 离恨

淫雨纷飞燕子单，
满腔离恨怨天寒，
落花人独乱云翻。

院菊心愁兰泣露，
山岚意恻桂悲烟。
天高路远泪潸潸。

押词林正韵第七部平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用：
【十三元(半)】翻.【十四寒】寒、单。【十五删】潸。【一先】烟。

      这是笔者失恋时的涂鸦，写得幼稚浅薄，仅仅是记录了当时笔者的心境和情况。如今不揣冒昧，献丑于上，目的是作为抛砖引玉之用。
      笔者也是初学者，初步掌握了《浣溪沙》词谱的规律，在此与朋友们共享：您只需要记住《浣溪沙》的第一句、是七言仄起押韵，由此“滚雪球”展开即可。方法如下：

第1句，仄仄平平仄仄平（韵）、（仄起押韵）
第2句，平平仄仄仄平平（韵）、（与第1句平仄相反，是第1句的对句）
第3句，平平仄仄仄平平（韵）、（重复第2句的平仄）

第4句，仄仄平平平仄仄（与第1句大同小异，并且不押韵）
第5句，平平仄仄仄平平（韵）、（与第4句平仄相反，是第4句的对偶句）
第6句，平平仄仄仄平平（韵）、（重复第5句的平仄）

      喜欢对联的朋友们，大有用武之地，因为其中的第4句与第5句，(例如，涂鸦中的“院菊心愁兰泣露，山岚意恻桂悲烟。”)必须是对偶。

      下面请欣赏秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒》：

漠漠轻寒上小楼。
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。

      笔者把它翻译成现代诗：

我带着漠漠的寒意，独自登上了小楼，
拂晓的阴凉，好似时节无可奈何地到了深秋。
观画屏，烟景淡淡，流水潺潺，意境幽幽。

窗外自由自在飞舞的花瓣，轻轻地飘荡好似梦境，
漫无边际的丝丝微雨，犹如是我细细密密的忧愁。
缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小的银钩。

      本词作者秦观，年少丧父，仕途抑塞，在新旧党迭为消长之际，一再受到排挤，他把他满腔人生的遭遇感受，化为凄怨感伤的心境，弥漫于这一首词作之中。因而曲折传情而凄清婉美，造就了他细腻含蓄而又凄怨感伤的写作风格。引人入胜，耐人寻味。

      下面再请欣赏李清照的《浣溪沙·淡荡春光》：

淡荡春光寒食天，
玉炉沉水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，
江梅已过柳生绵。
黄昏疏雨湿秋千。

      笔者把它翻译成现代诗：

今天是舒缓淡然、春光荡漾，清明前的寒食天，
玉炉中的沉水香，依然还飘送出袅袅的残烟。
午睡醒来，凹枕边、隐约散落着花形首饰的金片。

海燕还未归来，邻家的儿女们、玩起了斗草游戏。
江边的梅子已落，柳絮随风荡漾、绒毛绵绵。
黄昏时零星的雨点，打湿了院子里的秋千。

      这是宋代才女李清照的早期作品。她以白描手法写了熏香、花钿、斗草、柳絮、秋千等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。上片写春光荡漾，香炉飘烟，人睡初醒；下片勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。全词都是景语，然而仔细体味又都是情语，没有雕饰斧凿痕迹，隽秀自然，清新淡雅，充分表现了李清照的高雅情趣和情景交融的写作技巧。
      顺便说一句，李清照的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”秦观的“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。”都是工整的对偶句，这是《浣溪沙》词谱所规定的，必须遵守。
      顺便问一句：寒食节是哪一天？
      笔者按：有两种答案。1，南朝梁宗懔《荆楚岁时记》的记载，冬至后一百零五天称寒食节，这样正好是清明节的前二天。2，唐代元稹的诗云：“初过寒食一百六”，认为清明节前一天为寒食节。

      笔者再说一句：我们在欣赏秦观、李清照，或者其他古代文人墨客《浣溪沙》作品的时候，请验证和学习《浣溪沙》词谱的规律，一举两得，何乐而不为呢？
      同时也请您动动手，写一首《浣溪沙》，力求由此登堂入室，进入“词”的世界。（笔者按：请注意，“一三五不论”，在《浣溪沙》的写作中，是很适用的。）