习作蒋捷的《梅花引》

显示全部楼层 · 2017-6-3 20:18:05

本帖最后由有雨的海洋于 2017-6-4 15:24 编辑

习作蒋捷的《梅花引》

   题解：《梅花引》有两种：
   其一是指古典曲目《梅花三弄》，又名《梅花引》，《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改编为古琴曲，表现了梅花傲雪凌霜的高尚品性。此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，故称为《三弄》。会拉二胡的朋友们，一般都会拉二胡曲《梅花三弄》即《梅花引》。
   其二是指词牌，《梅花引》是古代的词牌名，有一些词牌末带有"令"、"引"、"慢"等术语。"令"与酒令有关，是一种比较接近民歌的抒情小曲；"引"集歌体与诗体于一身，是这类诗歌的演化；"慢"有篇幅较长、语言节奏舒缓，等特点。
   词牌《梅花引》的格式多种多样，比较有名的是[宋]蒋捷的《梅花引》· 荆溪阻雪，和[宋]程垓的《梅花引》·  娟娟霜月冷侵门，本文后面有介绍。
   先请初学者朋友们看一看笔者的涂鸦《梅花引 · 卿吾永世鸿》，不揣冒昧，献丑如下：

               卿吾永世鸿

雁飞绿野岭披风，月朦胧，鸟朦胧。
树绿苔青，彩蝶绕花丛。
正是山中春色美，闹尘远，静悄悄，意从容。

从容从容，今可否？舞甚融，爱盛浓。
乐也乐也，乐不尽，久别重逢。
可喜今朝，幸福未成空。
愿寄真情天与地，卿与我，永世鸿。

      ------调寄蒋捷的《梅花引》

   注：
   1，鸿即天鹅，它们是世界上最钟情的动物：天鹅的“丈夫”死，雌天鹅终身不嫁；天鹅的“妻子”死，雄天鹅终身不娶。其钟情程度，超过鸳鸯。
   2，涂鸦的格式是仿作蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》。
   3，顺便说一句：蒋捷的《梅花引》与众不同，因此网上对蒋捷的《梅花引》的排列，基本上都不太妥当（不是全部）。竟然有这样的排列：白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木绵裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。这与散文的排列一样。笔者认为，还是把它分开来排列的好。

   请欣赏(南宋)蒋捷的《梅花引·荆溪阻雪》：（因主要是面对初学者，又便于对涂鸦的对照，故加了平仄，请谅解）

白鸥问我泊孤舟●○●●●○○是身留●○○是心留●○○
心若留时○●○○何事锁眉头○●●○○
风拍小帘灯晕舞○●●○○●●对闲影●○●冷清清●○○忆旧游●●○

旧游旧游今在否●○●○○●○
花外楼○●○柳下舟●●○
梦也梦也●●●●梦不到●●●寒水空流○●○○
漠漠黄云●●○○湿透木棉裘●●●○○
都道无人愁似我○●○○○●●
今夜雪○●●有梅花●○○似我愁●●○

   简单地解读：

   本词一开头就不落俗套。既没有描绘雪景，又没有直叙受阻，而是设想出一只白鸥来提出问题。
   它问一叶扁舟的主人，你的停泊、是被迫的呢？还是自愿的呢？笔者按：是身留（是被迫的），是心留”（是自愿的）。
   接着问“自愿留时，你为什么锁眉头？”似乎白鸥已经看出了端倪：是身留（是被迫的）。
   这是虚笔侧写，揭示了孤舟受阻这一题旨，还为通篇的结构：时而写“身留”，时而写心留，埋下了伏笔。
“风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。”“承接”上文，白鸥已经看出端倪：他是身留，是他身不由己，绝不是他自愿的。紧接着他就描绘了孤舟中的冷冷清清。接着从虚笔侧写，转为实笔正写。通过“拍”、“舞”，写出了烛光闪烁的动态；又用“对”、“闲”，刻划了他孤寂发愣的静态，渲染了冷清寂寞的气氛。人在孤寂时，往往会怀念旧日的朋友。也正是他孤舟夜泊的境遇，引出了“忆旧游”的思绪。

   过片，以“旧游旧游今在否”，与上片的“忆旧游”的思绪相衔接，表现了他的心理活动。作者以“花外楼，柳下舟”两句的点染，再现了与故友同游的美好回忆：在花红柳绿之际，他们乘舟荡漾、在楼台逗留。这个“柳下舟”与起笔中的“泊孤舟”呼应。写到这里，作者突然调转笔锋，写出了“梦也梦也，梦不到、寒水空流”，来了一个一百八十度的大转折。原来是，美好的回忆，引来他寻梦的渴望，而一再地努力入梦却没有成功。句中“梦也梦也”的重叠，就表现了他寻梦的努力。美梦难寻，他终于又坠入冷冷清清的现实：只见寒水空自流，揭示了他被迫滞留中的惆怅。
“漠漠黄云，湿透木绵裘”，再次回到他对“身留”的描写。主人公失眠了，他在甲板上，伫立了良久。他不顾漫天的飞雪，凝视着“漠漠”的黄云，听任身上的木绵袄被雪水浸透。
“都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”直到结尾，他才说破了他的“愁”。明明是一个人在愁思，怎么会“都道”呢？原来这是虚张声势、假托别人来说的。“无人愁似我”再“转”，最后一句“有梅花，似我愁”，表现了作者洒脱的胸襟。梅花这一高洁的形象，使人们联想到作者在宋亡之后，隐居不仕的经历，进而从他那故作放达的语调中，感觉到他萦绕于怀的，是比受阻于雪、有更深的愁苦，这就是亡国之痛啊。
   古人评论蒋捷的词，曾说它：“语语纤巧，字字妍倩”（毛晋语），又说它“洗炼缜密，语多创获”（刘熙载语）。这一些评论家确实说出了蒋捷的心境。

   下面谈一谈[宋]程垓的《梅花引》，他在换头句中藏短韵（例如下面的断魂，断魂，⊙△，⊙△），名为《摊破江城子》，由于这样的《梅花引》与《江城子》的句读相似，这一种写法，以程垓的《梅花引》词为正体。
   请欣赏《梅花引》，双调八十七字，上片八句四平韵、一叠韵，下片十二句六平韵、一叠韵。

【词谱格律对照】：作者：[宋]程垓
娟娟霜月冷侵门。怕黄昏，又黄昏。
⊙○⊙●●○△。●⊙△。●⊙△。
手捻一枝，独自对芳樽。
⊙●⊙○。⊙●●○△。
酒又不禁花又恼，漏声远，一更更、总断魂。
⊙●⊙○○●●。⊙○●。●○○、⊙●△。

断魂，断魂，不堪闻。被半温，香半熏。
⊙△。⊙△。●⊙△。●⊙△。⊙●△。
睡也睡也，睡不稳、谁与温存。
⊙●●●。⊙●●、⊙●○△。
惟有床前，银烛照啼痕。
⊙●○○。⊙●●○△。
一夜为花憔悴损。人瘦也，比梅花、瘦几分。
⊙●⊙○○●●。○⊙●。●⊙○、●●△。

【示意符号】：⊙可平可仄；○平声；●仄声；△平韵。

   限于篇幅、时间和才疏学浅，今天就写到这里，请初学者谅解。