《诗人苦海：扯淡派和扯淡诗》（十一）

《诗人苦海：扯淡派和扯淡诗》（十一）


五十一议中国当代诗歌的扯淡：一拳打飞夕阳（太阳）

                                   文/黑龙江  苦海


      今天，在《诗生活》论坛偶然发现我2009年贴过的一首诗《枣红马》：里面有这样一句：“这匹高头大马一拳把夕阳打向西山”，于是，就想起了沈浩波的《诗刊》2013年度青年诗歌奖获奖作品：《秋风十八章》中也有类似的一句：“像是被人一拳打飞，太阳被打入暮色”。也不知道是谁抄谁的，要是抄，那他肯定抄我的，因为，我写的时间早。当今中国诗坛上的一个恬不知耻的现象就是：像我这样的无名之辈的灵感，经常被有名的名人把灵感拿去使用。由于，我的诗歌那时候整体上还不成熟，好灵感也就白白浪费了。但是，如果被狡猾的名诗人或者大编辑拿去借用，那他们的诗一下子就能发表，获奖并成为名篇。在诗歌界，没有人替我们这些小人物说话。名人盗用普通人的灵感，是天经地义的，而我们再原创也没用。所以，诗坛上一些所谓的著名诗人和掌权又写诗的主编其实是很可恶的。他们挡住了无权无势的诗作者的成功道路。他们偷偷掠夺走了小诗人的资源。当然，关于我上面所列举出的那一句诗，也有另一种可能：各写各的，灵感撞车。

附诗歌：


枣红马


文/黑龙江  苦海


这个大驾辕马是个神，一粒枣
我抽着自行车这个大雪笳烟跟在后面
做它的跟班 它浑身的野稗草味儿
受大车上的车夫和镰刀传染了非典

它不紧不慢 时而快步
一场山谷里的雨，是我们俩的雨衣
右边的村子沉入黄昏的江水里
把冷扑在原野上象烈火一样

这匹高头大马一拳把夕阳打向西山
我的眼睛趁机点燃麦地上空的第一颗针眼
芦苇花就在我的耳朵眼里
残酷而不能免俗的美丽的啁啾

马蹄得得 敲着我的雪笳怏恹欲睡
一辆骑着出来写写诗的破自行车
和高大的枣红马两者之间
哪一个是村子里盘旋不休的想叼小鸡的老鹰


一颗大红枣般的枣红马是这个村子里的富宅子
内藏金条美女 铜铃叮当的上朝退朝
这个车夫皇帝眼皮子都不抬
稗子草的龙袍又大又能兜住风

我一直想让诗歌充满枣红马的神气
体味它踢下的每一副中药的味道
模仿大地是我座下的运草车
在夕阳的马耳朵上狠抽它电影《青松岭》里那一鞭子

满天晚霞花了五十元钱烫了一头红马鬃
大幕拉开了，港台演唱会开始
这时我购买了一听碧野茫茫的雪碧饮料
坐在山峰连绵上，不久蛙鼓连天

一只大雪笳抽着它的主人
一匹枣红马骑着它的车夫
在一条刚刚峻工的白色水泥路面上
慷慨相赠了雪笳的烟灰和一串马粪蛋子。



《诗刊》2013年度青年诗歌奖获奖作品：《秋风十八章》


文/沈浩波

1
高速路桥下的爬山虎
死死抱着夏天消逝的马腿
这个臭不要脸的小蹄子
不管秋风如何抽打
就是不肯变红
2
什刹海吃够了减肥药
现在安静了下来
带着一定要瘦下去的坚贞表情
3
四合院屋顶的衰草
猛烈地摇晃
悲凉得就像刑场上的志士
壮怀激烈的心
从来都深藏在风中
4
钟楼和鼓楼
是两台
声音嘶哑的
老收音机
年复一年
5
天空是一张
庄严的石磨
被磨损的灵魂
如同金黄的玉米
拥挤在磨眼里
它们将变成
漂浮在空中的东西
尘埃
或者光
6
有的阳光
洒在旧宫殿的红墙上
有的阳光
洒在柳树低垂的眉眼上
有的阳光
洒在我们身上
阳光均匀地洒在
所有伤痕累累的地方
无论洒在哪里的阳光
都像是过期的药水
7
像是被人一拳打飞
太阳被打入暮色
昆明湖被打入暮色
湖边矗望的行人被打入暮色
远处的西山被打入暮色
暮色四合
湖水渐冷
锦缎般的皮肤下
不肯死去的心

——（以下略）

——作品原发于《诗刊》2013年3月号上半月刊，获《诗刊》2013年度青年诗歌奖（奖励现金3万元）。


最后，苦海总结一句话：中国当代诗歌从来就没有公平、正义可言，所谓的著名诗歌评论家，所谓的著名诗人，和诗歌刊物的主编或编辑，都是溜须拍马，都是欺善怕恶，都是老奸巨猾，都是及时行乐，都是油头滑脑，都是欺世盗名，都是穿窬之盗，都是虎饱鸱咽之辈之徒。所以，这个时代的一大半被选入中国诗歌这榜那榜的被当今所谓著名诗歌评论家们所赞赏的诗歌，在未来一定都是历史的垃圾堆，臭不可闻，名不符实。



五十二议中国当代诗歌的扯淡：我是当红诗人，关你甚事？

                                  文/黑龙江  苦海


诗人苦海的投稿简介里写着：
——网络当红诗人！
我很喜欢这样评价自己。
但有人看着别扭。

我是当红诗人
关你甚事？
我不是当红诗人
又关你甚事？

我多次在大会小会上讲过：
中国诗歌，贱种真多。
中国诗坛，烂蒜真多。

你配与我交流吗？
你配与我说话吗？

不交流，是因为论坛有你这獐头鼠目。
不交流，是因为论坛有你这尖嘴猴腮。


                  ——2017-2-17于黑龙江


附录一：

我个人建议您使用我们的日志服务，可能更合适些。
很明显您来论坛并不是为了交流，仅仅就是发下自己的东西，看看反馈。这样的话，其实博客、微信这些的工具效果更好些，论坛毕竟是个需要交流的地方。
当然，人的性格不一样，可能确实是没什么好交流的，能够来这里发点自己的东西，也是对这个平台的认可。但是这客观上造成一个非常尴尬的事实，这类帖子实际对论坛的交流气氛起到了非常消极的作用。另外提一个个人建议，能不能把个人简介里面的“网络当红诗人”去掉，这词总感觉有些别扭。


——雷索 发表于 昨天 20:18 《诗生活》论坛


附录二：

网络当红诗人是个什么概念，会发光发热吗？
我觉得应该直接到广场上去唱“我爱领袖毛主度”50遍，宣传效果更好。


                                 ——阿童木 发表于 2016-12-27 22:06:14《诗生活》论坛



五十三议中国当代诗歌的扯淡：《诗生活》论坛的网名叫的“雷索”的封我的号！


文/黑龙江  苦海


刚写完《五十二议中国当代诗歌的扯淡：我说当红诗人，关你甚事？》
就在《诗生活》论坛上看见：

——公告：封“诗人苦海”，“苦海”账号，禁言。

可以封！
你说的算！
不要脸继续！
《诗生活》继续！
网名“雷索”继续！

《诗生活》论坛的网名叫的“雷索”的封我的号！
在我的公告上面还有个封吉日木吐的账号的公告！


                             ——2017-2-17于黑龙江


五十四议中国当代诗歌的扯淡：作协副主席、诗人、强奸案


文/黑龙江 苦海


据凤凰文化报道
安徽省作协副主席
《诗歌月刊》主编
王明韵涉嫌强奸。

我说我咋给《诗歌月刊》
投了那么多诗稿
一首也不给发表。
原来是主编忙着玩女人呢
哪有时间管男作者投稿。

但是，我要赞一个！
诗人王明韵。
笔名：兰坡。
——不是法国天才诗人
兰坡（也译作兰波）（1854-1891）。
（王明韵大师取笔名有投机取巧之嫌）。

你证明了：
不只是流氓阿飞地痞
有强奸的想法。
我们诗人也可以强奸。
而且一定是强奸女诗人
而且强奸成功
一定很有诗意。

蠢才！搞成通奸，养小三也比强奸强。
这一点，你可不如我天朝的省部级领导干部。


           ——2017-2-17于黑龙江



五十五议中国当代诗歌的扯淡：苦海的诗歌不次于秀华和二棍！


文/黑龙江  苦海


今天在《金诗会》微刊上读到作者“马马”的文章！
——《为幽魂赎名》。
喜欢这篇文章。转发。一针见血。
中国当代诗歌评奖的乱象。批判揭露的好！
如果诗歌都这样反思，诗歌还有救。
然而，中国诗歌仍将会腐朽没落下去……
中国古语，一人得道，鸡犬升天。
形容当官！也可形容当代诗歌。
搞关系，拉关系，靠关系……
诗人的人品极其堕落。
独立的诗人反而处处碰壁，受到排挤打击。
譬如，秀华，二棍，只要有一个专家肯定。
一个奖项授予他们，那么
还将有更多的奖项授予他们！
其实，他们的诗还是那几首！

——《为幽魂赎名》！
真是难得的有良心的好文章！
一会儿，请读，附录，我的两首诗歌——
这两首诗的独创性，哪个大师，谁，写出来了？
我的诗绝不次于秀华，二棍。
谁给我奖？没人！
因为我人缘不好，因为，我不听摆弄。
不信邪！不信权威！不尊大哥！不听喝！
不挨骂！不低头！不当诗歌的顺民！
读了我的诗，谁还敢放屁说：
“你写的这样的东西也叫诗吗？
扔掉算了。什么也不是。”
那我会怒斥你：“放屁吧，你的造诣不高！”
——抱歉！俺又说你放屁了。


                  ——2017-2-18于黑龙江


附录一：苦海的两首独创性诗歌：



《荟萃成你》

文／黑龙江 苦海


这一生
我喜欢过
小女孩
少女
青春女子
风韵少妇

上帝
最后把你
领到我面前

这一生
我爱过
小女孩
少女
青春女子
风韵少妇

上帝！
最后她们
荟萃成你




《阅历》

文/ 黑龙江  苦  海


我进入了
知命之年。
《论语.为政》说
“五十而知天命。”
今天，蹲在
稻田旁。
折一枝十月
金黄的穗子。
也就是
黄灿灿、金灿灿的
稻穗。
拿在手里。
才真正领悟到：
小学课本上
学过的：
“沉甸甸”的稻穗。
真对。
真准确。
真没有骗我。




附录二：


《为幽魂赎名》


作者：马马（来源于《金诗会》微刊）


大概是因着新诗百年的契机，2016年的诗会特别多，各种名目的诗歌奖也特别多，这让一小波人成了往来于各大会场但又没有负重的诗歌脚夫——怀揣几页褶皱的发言稿或是获奖辞，穿过大半个中国去开重复的小会。
     密集的诗歌奖项并非对应着一份与之相称的阅读热情，这是当下诗歌写作者面临的尴尬，但这仅仅只是站在写作者的角度和立场所感受到的尴尬。如果站在一个阅读者的角度和立场来看，这种清冷的阅读状况或许有着更多元更深层次的原因，这是个比较大的话题，这里不再展开讨论。
     回到诗歌奖来说，如果一个诗歌奖有某些公共意义的话，那么这个公共意义首先就是它会在一定程度上指导读者的阅读。从这个意义上来讲，诗歌奖自然就带着某种鉴定性质，像枚印戳。打个不太雅致的比方，获奖者就像是落在菜市场肉案上那些烙着蓝印的猪肉。肉是上了案了，但这片印记能不能保证这案上之物货真价实，保证没有注水就不一定了。至于食客口味，自然是各种各样，但首先得基于健康。
     今年八月，第八届闻一多诗歌奖颁给了一组名为《手工》的作品，作者简明。以下是引用自李少君所致的颁奖词：
     诗人自由穿梭于历史记忆与现实场景中，并努力将丰盈的生命体验与形而上的思考达成有机的融合。诗人一贯式的大气、豪放与阳刚的审美风格，与其作为生命背景的燕赵大地构成内在的对称关系。 尤其是，诗人对精神重量与灵魂风景的自觉遵循与用心维系，充分彰显简明作为一名诗人的独特价值与应有风范。鉴此，特将第八届时歌奖授与诗人简明。
      为了版面美观，这里就不再引用原作品。《手工》是一组主要依赖排比进行形式推动进而增加行数的作品，这么说可能有些苛刻，但的确是主要特点，其次作者动用了大量不沾地面的词语，以近似格言化的语态完成了与五六十年代诗歌的对接，而那恰好是汉语没有诗歌只思考口号的年代。
      阅读完获奖作品，会发现获奖作品与颁奖词之间严重错位。"所谓在历史记忆和现实场景"之间的自由穿梭，或许是某种老态的语气与形式感的缘故。至于"大气、豪放与阳刚的审美风格"之说，更是凸显了当下诗歌评论胎死于新诗发迹之初。一套被简化的"诗言志"背景下的评论语言正在寻找现代汉语诗歌的精神脉搏，这些从形式到时态，从语言信号到时空背景一系列都发生了错位的写作与评论正在现代汉语诗歌的图景中占据着焦点，这让人感到尴尬。
      在以一个追求革新试图用写作搅动死水的前学者名下开启的奖项最后落在形式的死水里，这种错位又让人尴尬。形式错位，情绪错位，语言错位，最终导致当下的错位。而在这种错位中一个奖项的印戳意义自然无法成立。
      在使用历史人物设立奖项的时候，奖项权威性以及可信度就完全依赖于人物的符号意义。这与在世者设立的奖项有些区别，后者或许更多体现的是奖项发起者，资金来源，或是商业考量。如果试图用奖项来制造和维持某种文化复兴的景象，那么这些历史符号注定要在消费中折芒。
      另一个要说的诗歌奖，首届“中国天水李杜诗歌奖”，李杜这里是指李白和杜甫。李白祖上曾是汉边将，驻于陇西。“本家陇西人，先为汉边将”，语出李白《赠张相镐》诗之二。杜甫因“安史之乱”，公元759年秋来到秦州(1913年改秦州为天水县，现为地级市，秦州区为在天水市政府所在地)，居住了将近半年，这是李杜诗歌奖在天水主办的一些历史和文化因由。
      李杜诗歌奖获奖情况：吉狄马加诗集《我，雪豹……》获得首届李杜诗歌奖金奖，雷平阳诗集《山水课》、西娃诗集《我把自己分成碎片发给你》获得首届李杜诗歌奖贡献奖，武强华诗集《北纬38°》、王单单诗集《山冈诗稿》、张二棍诗集《旷野》获得首届李杜诗歌奖新锐奖。
      关于该诗歌奖，网上传有一个段子颇有意思：
      首届“中国天水李杜诗歌奖”颁奖盛典插曲：金奖获得者吉狄马加没有来，市长未能给省长颁奖，雷平阳很寂寞，公然非礼西娃遭拒，二棍的诗不适合读，说了几句就走了，李白杜甫很落寞，也未能参加，还有些生气，有观众说，主题不突出，叫天水胡适诗歌奖多好。
      颁奖情况说得清楚，唯独观众说的话有些蹊跷，为什么叫天水胡适诗歌奖呢？是说获奖作品距李杜诗名太远，还是获奖作品在形态和精神轮廓上更接近新诗初始的样子？难道又是一次当下奖励过去的历史错位？这里针对作品不再说了。当然，对于获奖作品的大致情形我肯定了解一二。
     诗歌圈子有一个薅羊毛的习惯，总会看到几个翻来覆去"被薅"的人，他们游走于各类诗会与诗歌奖。而这里提到的李杜诗歌奖，如文章开头所说，无非也是一次重复的小会。重复的人，重复的作品，好像整个汉语诗歌就像一支朋克乐队，变不了的老三件，老三人。
     有诗人曾悲观地感慨依靠写作当下诗人无法立命，设想但丁活到今天只能开着奥拓。这感慨有些道理，但又没说出全部事实。当资源和利益被固化在一撮人身上的时候，有可能但丁还是开着奥拓，而获益者宝车在手抽空行散于芳林。


                                          ——2017-2-18于黑龙江