趣谈诗钟====a
本帖最后由 有雨的海洋 于 2019-2-24 10:22 编辑趣谈诗钟====a
诗钟是一种限时吟诗作对的文字游戏，大约出现在嘉庆、道光年间的福建八闽地区。诗钟限一炷香功夫吟成一联或多联，香尽鸣钟，所以叫做“诗钟”。诗钟吟成，再作为核心联句各补缀成一首律诗，游戏结束。诗钟多半限定内容（诗题）、文字和种格，比如诗钟分咏，限“无、有”，即上联必须有“无”，对下联的“有”字。诗钟比一般对联要求格律更工整，内容更含蓄才好。如果限“无、有，七联”，则必须吟成七字对联七幅，“无、有”分别位于句中的七个不同位置。
无复万家新水岸，有如千载古山楼。
不无感慨英雄没，特有声名世界流。
遍地无情翻物欲，漫天有雾障瞳眸。
野外寻无栖息鸟，朝中踞有办公牛。
人间莫道无民主，世上何疑有自由。
金银脸面诚无耻，铁石心肠必有求。
诗钟虽是小品，然而笔落惊风雨，诗成泣鬼神。大凡征夫怨妇之思，忧国怀乡之感，均可流露于寥寥十四字中，变化无穷，奥妙莫测，经验之谈也。
钟眼须稳，务求不能移易，更以有来历为佳，例如“千雪”一唱“千眼西方般若佛；雪肤南内太真妃。”千眼出自佛典千眼千手观世音，雪肤出自长恨歌“雪肤花貌参差是”。钟眼如不相称，则对仗更须求其工稳，上例“千”与“雪”绝不相称，而以“眼”、“肤”承对，可称之为高手。
钟题：常用抽字及翻书等法出题，以昭公允，分咏事物者，是于书中翻出两事物；嵌字格则是于书中任意翻出数字，作为钟题也。
当然符合七言联的词性对偶者，也都符合诗钟的格律要求，只是诗钟的要求更严：钟联只有“工对”，没有“宽对”。而且有些要求比一般对联的“工对”要求更严。
下面这些要求是诗钟创作中的禁忌。近代联家闽人陈海瀛先生在《希微室折枝诗话》中综合成十二个方面，笔者整理后介绍如下，以飨读者。
1、动静有别。如果以动对静，不能相称，则是诗钟中的禁忌。例如下面这副钟联：
越职悔陈言事疏 ，
好官笑剩买山钱。
此联中的“越”字属动，“好”字属静，以“越”对“好”就不相称了。诗钟称之为犯了“内外科”的毛病。
2、虚实难称。以虚对实，虽非大错，然未可为法。例如下面这副联：
遂非我见承平远 ，
亦既人怜少小孤。
此联中的“远”字虚，“孤”字实，以“孤”对“远”，终觉不妥。笔者管见：“孤”对“远”形容词对形容词，应该是可以的，这里有些吹毛求疵了。 3，畸形不整。此为诗钟之大忌，俗称“三脚蟾”。例如：
去棹如飞移岸走，
有山无数渡江来。
在这一副对联中，“岸、山、江”为同一类字，“岸、江”相对甚好，但多了一个“山”字，就变成了畸形（笔者按：正常的蟾是四只脚，此诗钟已经变成了“三脚蟾” ，故曰畸形不整，意思类似于上海话中畸形不整的“三脚猫”。），由于钟联中的字眼，是必须成双作对的。
笔者把它改成：
去棹如飞移岸走；
有人无数渡江来。
这样一改“岸、江”就成双作对、因为“人”与“岸、江”不是同一类字，所以就不是“三脚蟾”了。
4，同音相犯。虽非大病，但应尽量避免。例如：
星影满江将眼乱，
秋声在树已心凉。
在这一副对联中，《诗钟》中说：由于“星、心”同音，应该避免云云。
笔者认为，陈海瀛先生的这个规则有些吹毛求疵了，换句话说，这个规则有些过度了，因为按照这个规则，下面这一副绝妙好辞就被拒之门外了，多么可惜啊。
请欣赏绝妙佳联:
移椅倚桐同望月；其中的“移、椅、倚”同音，“桐、同”同音。
等灯登阁各攻书。其中的“等、灯、登”同音，“阁、各”同音。
多么好的一副对联啊。在“移椅倚桐同望月，等灯登阁各攻书”这一副对联中，对的非常好，一字不能移易，堪称佳作。陈海瀛先生可能搞错了。
5，字异义同。此病不易觉察，需要特别注意。例如：
闲似白鸥沧海客，
健如黄犊少年人。
在这一副对联中，笔者斗胆把下联“健如黄犊少年人”中的“如”字改为“于”字，即把这一副对联改成：
闲似白鸥沧海客，
健于黄犊少年人。
即可免犯5，字异义同的毛病。
笔者认为：白居易深谙此理，故作：
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
如果写成：
日出江花红似火，
春来江水绿如蓝。
由于“似与如”、字异义同，就不好了。
6，意同词异。此则诗中之“合掌”，应避之。“合掌”指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗钟之大忌。例如：
栖寂不教投众浊，
避嚣但要赏孤芳。
又如：
岳父有因才枉驾，
丈人无故不光临。
都是合掌，此为诗钟之大忌也。
7、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种：
平起：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平
仄起：仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平
格律虽然要求严格，个别地方也可变通，主要指第1、3字的位置：第1字不须论,若不犯孤平第3字亦可不论，所以诗钟的格律为：
中平中仄平平仄；中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄；中平中仄仄平平。
8、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不能落空，字字不能移易为佳作。例如：“两、空”，六唱（笔者按：六唱是指“两、空”必须是上联、和下联的第个六字。）：
例如：
不住猿声啼两岸，（笔者按：出自李白的两岸猿声啼不住。）
但闻人语响空山。（笔者按：出自王维的空山不见人，但闻人语响。）
在这一副对联中，字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳作。
众所周知，唐诗是我国文学史的最高峰，然而笔者认为，清代残灯复明，其用字的讲究，有过之而无不及，有一些是钻牛角尖的。
9、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字（即不可以用题面上的字），也不可用题面之同义或近义的字词（笔者按：例如，红花不能对赤葩），也不可以用代替字、明点题意。
10、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如杜甫《秋兴·八》中的：
香稻啄余鹦鹉粒，
碧梧栖老凤凰枝。
在这一副对联中，如果按汉语语法要求，诗句应为叙述句：
鹦鹉啄余香稻粒，
凤凰栖老碧梧枝。
这样虽然“规范”了，意义明确了，但诗句的情韵减少了，重点要表现的“香稻”和“碧梧”在诗中的突出地位被缩减了。诗钟力求创作出的钟联、类似于杜甫别出心裁的描写句：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。
11、对法特殊：诗钟虽为诗之一联，但是切忌流水对。（一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。但也有一种对仗的上联和下联之间往往一气呵成，如果分别独立来读没有意义，至少是意义不全。这种对联称为流水对；流水对是律诗对仗的一种特殊形式。它不求形式上的严格工整，注重情感思绪的自然贯通，两句连贯而下，如行云流水，所以叫做流水对。）例如：
如果欲穷千里目；
必须更上一层楼。
这在诗钟中是不能用的。
笔者认为，诗钟中的这个规则也有些过度了，因为按照这个规则，下面这两副绝妙好联，就不能流传于世了，多么可惜啊。
例如，流水对的正对：
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。
又如流水对的反对：
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
特别是李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”这样的对联，在诗钟中竟然不能用。由此可见，陈海瀛先生的要求似乎有些过度得不近情理了。（笔者按：后面还有更过度、更苛刻、更有趣的要求。）
此外，在诗钟的对仗中，亦不可以用“假借字”。例如：三年不蜚又不鸣。蜚是“飞”的“假借字”，在诗钟中，是不能用的。
12、用典均衡：例如，一联用典，则另一联不能不用；而且两个典故最好在同一时代，至少要时代相近。
由于找不到“用典均衡”的例子，笔者杜撰了一副搞笑的“用典不均衡”的对联。不揣冒昧，献丑如下：
三更树有惊之鹊；（出自宋代辛弃疾的“明月别枝惊鹊”。）
万卷书无啃的鸡。（出自现代的“肯德基”。）
两个典故不在同一时代，所以不行，在诗钟中是绝对不能用的。
(未完待续)
极其罕见。 王文刚 发表于 2016-9-26 10:02
极其罕见。
王老师；过奖了 有雨的海洋 发表于 2016-9-30 21:28
王老师；过奖了
您是是真的厉害啊。 再次说明；王老师；过奖了 王文刚 发表于 2016-10-1 13:18
您是是真的厉害啊。
过奖了 有雨的海洋 发表于 2019-3-10 19:13
过奖了
谢谢王老师
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