本帖最后由 有雨的海洋 于 2017-6-13 17:17 编辑
趣谈诗钟====c
初学诗钟者，常常进入许许多多的误区，请初学者牢记以下、诗钟的禁忌：
1、忌“哑钟”：诗钟尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”。由于“哑钟”找不到例子，笔者杜撰一副“哑钟”的对联：
试看青禾如动帐；
但求碧水似摇床。
（笔者按：这一副对联，写饮食男女人之大欲、即兴云致雨是也，但是写的不好：味同嚼蜡，唱之无味。由于“哑钟”没有例子可寻，所以笔者只能创作此联，滥竽充数，以便初学者一目了然。}
2、忌“三脚钟”：以一物对两物者，谓之“三脚钟”，例如“风云”对“秋月”，风云为两物，而秋月则为一物，“即秋天的月亮”所以“风云”与“秋月”不能成对。 又如：
合与沙虫同朽质；
长留天地作秋声。
以“天地”对“沙虫”，“天地”为两物，而“沙虫”则为一物：“即沙中的虫”，所以“天地”与“沙虫”也不能成对。
3、忌“跛脚钟”：出联、对联，须配合天然，铢两悉称，如果一联似飞天之广大，一联如入井之狭小，彼此失衡，此为“跛脚钟”。由于“跛脚钟”没有例子可寻，笔者为此杜撰一副“跛脚钟”：
半弯镰影飞天去（月）
一片琴心入碗来（茶）
（笔者按：这就是：一联如天，半弯镰影飞天去（月）；一联如井，一片琴心入碗来（茶）。彼此失衡，所以称之为“跛脚”，即一条腿长，一条腿短是也。）
4、忌犯题字：笔者按：分咏、合咏都不可犯题面字，（犯题字即题目中的字、不能在您创作的钟联中出现）并忌以代替字、明点题意，例如“象、扇”分咏。若用大兽（笔者按：已经点出了题字“象”）、挥羽（笔者按：已经点出了题字“扇”）等字，就已经将题字点出了，钟联中是不允许的。
5、忌用叠字。例如下面的对联，诗钟决不允许：
年年难过年年过；
处处无家处处家。
笔者按：因为诗钟，以小见大，包罗万象，一字千金啊，所以决不允许叠字，由于叠字会“浪费资源”啊。 但是对于“忌用叠字”，笔者有不同的看法：前面已经说过，唐诗是我国文学史的最高峰，然而，清代残灯复明，其用字的讲究，有过之而无不及。但是在这里，诗钟钻牛角尖了，请看杜甫的绝妙好辞：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，就是用了叠字修辞格，用得很好啊。众所周知，修辞是在语言运用过程中,为了提高语言表达效果的一种方法或过程。叠字修辞格就是把某些字重叠起来使用的修辞方法。它的作用在于对所叠部分加以强调、渲染,使之更加突出,故历来为人们所广泛运用。年年难过年年过；处处无家处处家。写出了漂泊在天涯海角的游子，他们在过年过节时，无家可归的心情。笔者认为，这一副对联，写得不错。
6、忌偏离重心：例如：离篱带月荷锄归（咏菊），这个所咏的对象显然是人而不是菊了，此种现象称为偏离重心。窃以为是不妥的。
诗钟的创作方法初探：
①白描法：古人名句，多用常语而不用典，例如杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。语虽浅近，意则深长，这就是白描法。一定要注意立意高古、用语新奇，否则容易成为哑钟。笔者下面的涂鸦。《股票钱殇（搞笑诗）》，其中的：白鹭惊心逃绿柳，黄鹂滴泪染红荷。就是学习杜甫的白描法。
股票钱殇
（搞笑诗）
倾盆大雨当头砸，
股票钱殇可奈何？
白鹭惊心逃绿柳，
黄鹂滴泪染红荷。
东边日出西边雨，
山上云翻海上波。
今日苏秦君莫笑，
明年赢政唱山歌。
押平水韵五歌：歌、波、荷、何。
趣解：苏秦，谐音输钱；嬴政：谐音赢阵（一阵一阵地赢钱）。
写于2017年6月12日 黑色星期一。
请朋友们注意，下面的对联分咏“风筝·井”，是诗钟创作中，①白描法的佳联：
请看，分咏“风筝·井”：
吹嘘便得三霄路——笔者按：隐风筝；
坐守徒窥一角天——笔者按：隐井，出自坐井观天。
笔者认为，这一副传统的白描法钟联，有一些不妥之处，至少有一些美中不足，能不能改成：
立牵方入三霄路——笔者按：这样改动原因有二：其一是立牵对坐守工整。其二是立牵放风筝（放风筝的人，站立着牵一根线放风筝）比吹嘘放风筝，合情合理。
坐守徒窥一线天——笔者按：这样改动是因为，一线天比一角天更为形象。
笔者改得好不好，请朋友们赐教。
下面请看诗钟创作中的
②比喻法：
例如，分咏“船·胎衣”：
帆如秋叶来天上——笔者按：隐船；
人似春蚕卧茧中——笔者按：隐胎衣(即子宫)。
③化典法：化典法既是创作诗钟的基本技巧和捷径，又能够使联作显得厚重、沉稳，但需要有较好的文学功底。例如：
a，分咏体，“项羽·二乔”：
例如：
铜雀台中芳迹渺——笔者按：隐二乔，出自、铜雀春深锁二乔。
乌江岸畔霸图空——笔者按：隐项羽。出自、项羽自刎乌江。
b，嵌字体，“长、琼”，一唱：
例如：
长吉锦囊常贮句——镶嵌题目中的长字；(笔者注：李贺字长吉，唐代才子，如果他发现有绝妙好辞，即写下来放在他所带的锦囊中。）
琼章眉砚自生香——镶嵌题目中的琼字。(笔者注：琼章即叶琼章，她是明末的才女，她有一砚台，称之为眉子砚。)
④化句法：例如林有赓作的笼纱格“春·手”，化用名句"春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。”和“为我一挥手，如听万壑松”，隐隐约约地显示出题目中的“春”和“手”字。请欣赏：
急潮帶雨无人渡——笔者按：笼纱格藏“春”；
流水听松为我挥——笔者按：笼纱格藏“手”。
(笔者注：笼纱格即以隐隐约约的手法暗示题目中的字，犹如把题字放在纱笼之中。关于笼纱格，后面还有详详细细的介绍。）
⑤集句法：例如：
a，集句——分咏——“二月·十二”
红杏枝头春意闹，(宋祁)
碧栏干外绣帘垂。(韩偓)
上联用宋词句，下联用唐诗句。"红杏枝头春意闹"，由于杏花在二月开放的缘故；“碧栏干外绣帘垂”，由于十二是“十二栏干”的略语。对仗虽不很贴切（笔者按：春对绣不妥），但也集得自然妙趣，难能可贵，因为集句限制太多，很难对。
b，唐诗集句——分咏——“庸医·八字”
新鬼烦冤旧鬼哭，(杜甫)（笔者按：隐庸医。因为庸医治病，往往把人治死。）
他生未卜此生休。(李商隐)（笔者按：隐八字。由于古代以生辰八字定终身的缘故。）
c，集句——嵌字——“女·花”，限第二唱（笔者按：所限之字“女·花”必须镶嵌在上联和下联的第二字中）：
神女生涯原是梦，(李商隐)（“女”在第二字。）
落花时节又逢君。(杜甫)（“花”在第二字。）
下联对的犹如“天生一对”，耐人寻味。
⑥隐字法：例如：
a，分咏“老·况”：
天不愁遗休再问——笔者按：分咏隐“老”。出自，遗老；
境惟愈下复何言——笔者按：分咏隐“况”。出自，每况愈下。
下联对的犹如“天衣巧缝”，难能可贵。
b，分咏“心·无”：
路人皆已见司马——分咏隐“心”，笔者按：因为司马昭之“心”，路人皆知。
足迹何须添画蛇——分咏隐“无”，笔者按：因为画蛇添足，蛇本“无”足。
下联对的也是“字字落实”，令人佩服。
c，分咏“重·四”：
传说凤哺文王乳——分咏隐“四”，笔者按：因为传说文王有“四”乳。
史载象耕舜帝瞳——分咏隐“重”，笔者按：因为传说舜帝有“重”瞳，他的一只眼睛里，有两个瞳孔。
下联对的也是“不同凡响”，令人感叹。
d，分咏“春·天”：
嫣红姹紫终归是——分咏隐“春”。笔者按：因为嫣红姹紫终是“春”
美景良辰可奈何——分咏隐“天”。笔者按：因为美景良辰奈何“天”。
这个下联对的更是“恰当”，除此走遍天涯海角、也找不到比它更好的下联了。
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