趣谈《浣溪沙》的习作与欣赏
本帖最后由 有雨的海洋 于 2016-9-6 16:46 编辑趣谈《浣溪沙》的习作与欣赏
题解：众所周知，“词”比诗难写，其实“词”中有难写的、也有容易写的，例如《浣溪沙》就是“词”中最容易写的一种。您只要知道“仄仄平平仄仄平”就行了，因为“仄仄平平仄仄平”的对句是“平平仄仄仄平平”，这是不言而喻的。然后把它扩展成六句就行了。（笔者按：1，后面有详细的讲解。2，笔者也是初学者，希望能与比笔者后来的初学者，一起共同探讨。）
请看笔者的涂鸦：
《浣溪沙》· 离恨
淫雨纷飞燕子单，
满腔离恨怨天寒，
落花人独乱云翻。
院菊心愁兰泣露，
山岚意恻桂悲烟。
天高路远泪潸潸。
押词林正韵第七部平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用 ：
【十三元(半)】翻.【十四寒】寒、单。【十五删】潸。【一先】烟。
这是笔者以前失恋时的涂鸦，写得幼稚浅薄，然而它真实地记录了当时笔者的心境和情况。如今不揣冒昧，献丑于上，目的有二：
其一，是把它作为抛砖引玉之用。
其二，由于笔者初步掌握了《浣溪沙》词谱的规律，希望在此与朋友们共享：您只需要记住《浣溪沙》的第一句、是七言仄起押韵，并且由此“滚雪球”展开即可。方法如下：
第1句，仄仄平平仄仄平（韵）、（第一个音步仄起，最后一个字押韵。注意：两个字、为一个音步，最后一个字、为一个音步。七言诗每一句都是四个音步。）
第2句，平平仄仄仄平平（韵）、（与第1句平仄相反，是第1句的对句。）
第3句，平平仄仄仄平平（韵）、（重复第2句的平仄。）
第4句，仄仄平平平仄仄、（与第1句大同小异，然而最后一个字、不押韵。）
第5句，平平仄仄仄平平（韵）、（与第4句平仄相反，是第4句的对偶句。）
第6句，平平仄仄仄平平（韵）、（重复第5句的平仄。）
喜欢对联的朋友们，大有用武之地，因为其中的第4句与第5句，(例如，涂鸦中的“院菊心愁兰泣露，山岚意恻桂悲烟。”)必须是对偶。
下面请欣赏秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒》：
漠漠轻寒上小楼。
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
笔者把它翻译成现代诗：
我带着漠漠的寒意，独自登上了小楼，
拂晓的阴凉，似时节无可奈何地到了深秋。
观画屏，烟景淡淡，流水潺潺，意境幽幽。
窗外自由自在飞舞的花瓣，轻轻地飘荡好似梦境，
漫无边际的丝丝微雨，犹如是我细细密密的忧愁。
缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小的银钩。
本词作者秦观，年少丧父，仕途抑塞，在新旧党迭为消长之际，一再受到排挤，他把他满腔人生的遭遇感受，化为凄怨感伤的心境，弥漫于这一首词作之中。因而曲折传情而凄清婉美，造就了他细腻含蓄而又凄怨感伤的写作风格。引人入胜，耐人寻味。
下面再请欣赏李清照的《浣溪沙·淡荡春光》：
淡荡春光寒食天，
玉炉沉水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，
江梅已过柳生绵。
黄昏疏雨湿秋千。
笔者把它翻译成现代诗：
今天是舒缓淡然、春光荡漾，清明前的寒食天 ，
玉炉中的沉水香，依然还飘送出袅袅的残烟。
午睡醒来，凹枕边、隐约散落着花形首饰的金片。
海燕还未归来，邻家的儿女们、玩起了斗草游戏。
江边的梅子已落，柳絮随风荡漾、绒毛绵绵。
黄昏时零星的雨点，打湿了院子里的秋千。
这是宋代才女李清照的早期作品。她以白描手法写了熏香、花钿、斗草、柳絮、秋千等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。上片写春光荡漾，香炉飘烟，人睡初醒；下片勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。全词都是景语，然而仔细体味又都是情语，没有雕饰斧凿痕迹，隽秀自然，清新淡雅，充分表现了李清照的高雅情趣和情景交融的写作技巧。
顺便说一句，李清照的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”秦观的“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。”都是工整的对偶句，这是《浣溪沙》词谱所规定的，必须遵守。
顺便再问一句： 寒食节是哪一天？
笔者按：有两种答案。1，南朝梁宗懔《荆楚岁时记》的记载，冬至后一百零五天称寒食节，这样正好是清明节的前二天。2，唐代元稹的诗云：“初过寒食一百六”，认为清明节前一天为寒食节。
笔者再说一句：我们在欣赏秦观、李清照，或者其他古代文人墨客《浣溪沙》作品的时候，请验证和学习《浣溪沙》词谱的规律，欣赏与学习同时进行，一举两得，何乐而不为呢？
同时也请您动动手，写一首《浣溪沙》，力求由此登堂入室，进入“词”的世界。
笔者按：请注意，“一三五不论”（七字句中、第一、第三、第五个字的平仄声，基本上是自由的），在《浣溪沙》的写作中，依然是很适用的。
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蝶衣霓动.羽侬 发表于 2016-9-5 18:31
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