趣谈倒装句
题解：倒装是一种语法手段，用于表示一定的句子结构或强调某一句子成分。倒装句在古今中外，随处可见，笔者在这里老生常谈，是由于以下的原因，请看笔者的涂鸦：
伤离别 （七律）
分飞劳燕叹单行，一瞥山村耳目惊。月泻松涛秋月冷，烟融竹浪夜烟轻。
彩纱见锦思欢梦，碧水听河饮泣声。静夜未央偏暴雨，狂摇烛影泪层生。
**押平水韵下平八庚：惊、生、行、声、轻。
其中的：彩纱见锦思欢梦，碧水听河饮泣声。是由下面的对偶改过来的：彩纱似锦思欢梦，碧水如河饮泣声。
原因是，彩纱似锦思欢梦，碧水如河饮泣声。或者是，彩纱金锦思欢梦，碧水银河饮泣声。都不符合逻辑，由于室内（”彩纱金锦思欢梦“在室内）、室外（”碧水银河饮泣声“在室外）转换得太突然。
改成倒装句：彩纱见锦思欢梦， 碧水听河饮泣声。就符合逻辑了。
意思是，我见到了彩纱似锦的现象，就想到要与她欢梦了，可是她已经离开我了；所以，听到了河水流淌的声音，我就像是听到了饮泣的声音一般。
笔者终于解决了室内、室外转换得太突然的这个难题，这必须要感谢我们的老祖宗，（笔者按：即我国古代的文人墨客）给我们留下来的宝贵遗产啊。
请欣赏：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”（辛弃疾《夜行黄沙道中》）
本词的开头“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉“其意为：月明惊鹊飞别枝，半夜清风送蝉鸣。顺装后，意义虽更明了，但太露、太直、太浅，淡化了诗意，就像白开水一般。 辛弃疾将“月明”写成“明月”，将“惊鹊别枝”这个兼语词组写成了主谓颠倒的“别枝惊鹊”，也不将表时间的状语写于句首。如此写来，“明月”与“清风”形成对偶修辞格，“惊鹊”与“鸣蝉”形成对偶修辞格，对仗就严谨而工整，读者看上去更加赏心悦目了。
再看，七八个星天外，两三点雨山前。是”天外七八个星，山前两三点雨“的倒装，如果将表地点的状语写于句首，就又像白开水一般，索然无味了。
最有趣的是，路转溪桥忽见。它是“路转忽见溪桥”的倒装句，意思是，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥，就呈现在他的眼前。
这一句如果连上前面的一句，就更有趣了：“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”是“路转溪桥忽见，旧时茅店社林边”的倒装：意思是，曾经在我记忆深处的、社林边的”茅店“，顺着山路一转弯，就呈现在我的眼前了。
这使作者辛弃疾多么高兴啊，因为这时的辛弃疾累了、饿了，他需要吃饭，喝水，他需要休息一下了。由此辛弃疾那欣喜若狂的心情，就跃然纸上了。
总而言之，倒装后不仅能使韵律和谐、美感强烈，而且还能使诗词的内涵加深、容量扩大、意境开阔呢！朋友们看一看有趣不有趣？
接下来言归正传，笔者在这里系统地谈一谈、我国古典诗词中的倒装句。众所周知，在浩如烟海、异彩纷呈的中国古典文学作品中，古典诗词占据着十分重要的地位。由于古典诗词要在极为有限的词句里，借助客观景物和主观意象的描写，曲折含蓄地表现丰富的思想内容，酣畅淋漓地抒发真挚的情怀。因此，时常需要突破常规，或改变句子成分的位置，或改变词语的搭配习惯，从而形成有别于散文的、独特的语法体系。这里笔者仅就古典诗词的倒装现象及其作用略作阐述。
一、谓语的倒装，例如：
1，“山暝听猿愁，沧江急夜流”。（孟浩然《宿桐庐江》）
“急夜流”是“夜急流”的倒装。“夜急流”仅能陈述水流的状态而已，而“急夜流”将视觉（“夜流”）与听觉、感觉（“急”）结合起来，从而增加了诗句的容量，此外“急夜流”还与“听猿愁”和谐一致，何乐而不为呢？
2，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。（王维《山居秋暝》）
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是“竹喧浣女归，莲动渔舟下”的倒装。由于韵律的限制，加之为了押韵，必须倒装。请欣赏：空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。（“舟”之处，必须与“秋”“流”押韵），所以诗人将作谓语的“归”和“下”分别提到了各自的主语之前。
3，“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。（杜甫《江畔独步寻花》）
“留连戏蝶”、和“自在娇莺”分别是“戏蝶留连”、“娇莺自在”的倒装。“留连”“自在”是所感、“恰恰啼”是所闻、“时时舞”是所见。所感、所见、所闻交织于一联。诗人将“留连”、“自在”用于句首，渲染了一种和谐的气氛。
4，“碧知湖外草，红见海东云”。（杜甫《晴》）
意思是“湖外草碧，海东云红”。而诗人将“碧”与“红”用于句首，并由此引出地点和事物，给人以色彩明丽的美感。
5，“寥落古行宫，宫花寂寞红”。（元稹《行宫》）
首句为“古行宫寥落”的倒装。诗人将“寥落”提于句首，不仅渲染了一种凄凉冷落的气氛，而且使“古行宫”与“宫花”构成了顶针修辞格。
二、宾语的倒装，例如：
1，“城阙辅三秦，风烟望五津”。（王勃《杜少府之任蜀州》）
“风烟”、“五津”均为“望”的宾语。就地点而言，“风烟”为虚写，“五津”为实写；就景与情而言，“风烟”为实写，“五津”为虚写。诗人想“望”的是友人所去之处“五津”，但由于相距甚远，只能望到茫茫的“风烟”。“风烟”用于句首，不仅出于韵律的需要，而且给人以离别的怅惘之感，使诗句意境开阔。
2，“片云天共远，永夜月同孤”。（杜甫《江汉》）
“天共远”和“月同孤”分别是“共天远”、“同月孤”的倒装。如果用散文句式表达，则是：共片云于远天，与孤月同长夜。“共”和“同”为介词，由于格律的限制放在它的宾语“天”和“月”的后边。
3，“英雄无觅孙仲谋处”。（辛弃疾《永遇乐.京口北固亭怀古》）
此句是“无觅英雄孙仲谋处”的倒装。为适应词在格律上的严格要求，才将近宾语“英雄”放在句首，而把远宾语“孙仲谋”仍然放在原处，朋友们看一看好玩不好玩？
三、状语的倒装，例如：
1，“齐年与天地，万乘安足多”。（曹植《远游篇》）
首句是“与天地齐年”的倒装。这一方面出于韵律的需要；另一方面是由于信息失落是写诗的大忌，诗句开头必须是"实词"。“齐年”是"实实在在的词"，相比之下“与”是"虚词"，因为“与”没有说明什么事物，因此信息容易遗失。信息丢失后，就会影响读者对整句诗的理解。（下面还有详细的说明。）
2，“情人怨遥夜，竟夕起相思”（张九龄《望月怀远》）
句中的“怨遥夜”是“怨夜遥”的倒装。张九龄将表时间、环境的状语“夜”放在句尾，位置上突破了常规，因而也超出了状语的作用，使“夜”具备了多种语法功能。若将“夜”置于状语的位置，则成了简单的陈述句，其内容也就不如颠倒后的丰富。“遥”成为“怨”的宾语后，含有以下意义：由于情 人相距甚远、分别时间甚长而怨，这里的情 人寄心于遥远的明月，可望却不可及。
3，“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。（王之涣《凉州词》）
“羌笛何须怨杨柳”是“何须羌笛怨杨柳”的倒装。“羌笛”用作动宾词组，意为吹奏羌笛。（笔者按：一般书上写为”名词用作动词“，实际上是”名词用作动宾词组“。请参看笔者的涂鸦《古为今用技巧》，其中有详详细细的讲解。）为了协调韵律，诗人将状语“何须”置于”名词用作动词“的谓语“羌笛”的后面。
4，“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”。（刘长卿《过贾谊宅》）“人去后”和“日斜时”均为状语，诗人将其放于句末，是为了突出“秋草独寻”和“寒林空见”。顺便说一句，“秋草独寻”和“寒林空见”也是“独寻秋草”和“空见寒林”的倒装。
5，“路出寒云外，人归暮雪时”。（卢纶《送李端》）
意思是，“寒云外路出，暮雪时人归”，卢纶将其改成倒装句。状语放于句末，是为了突出主体“路”和“人”。
“羌笛何须怨杨柳”和“路出寒云外，人归暮雪时”，它们的作者之所以这样写，其一，是由于格律诗节奏的需要。须知节奏是格律诗的重要组成部分；其二是由于信息失落是写诗的大忌，诗句开头必须是"实词"（即"实实在在的词"），“羌笛”“路”“人”都是"实实在在的词"，如果换成“何须”“寒”“暮”等"虚词"，（笔者按：这里的"虚词"是相对于"实实在在的词"而言的，是古代学者称之为的"虚词"）作为诗句的开头，在信息的传达方面、就本末倒置了。
四、复合词字序的倒装，例如：
1，“他乡为表弟，还往莫辞遥”。（杜甫《五十五司函出部相坊》）
2，“时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东”。（白居易《自河南经乱》）
按习惯，例1中的“还往”应该作“往还”，例2中的“西东”应该作“东西”。这里字序的倒装，都是由于平仄的约束和押韵的缘故。
五、倒装句的综合运用说明：
古典诗词中，“颠三倒四”的现象并非单一地运用，而是多元性、多层次的。如果不明白这一点，是写不好的诗词来的。现在举例说明如下。
例如：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”。（杜甫《陪郑广文》）
“垂”，从上至下；“绽”由点到面。读者不仅感到有色彩，而且感到有变化。现在的“折笋”和“肥梅”是动宾词组，它们是由“笋折”和“梅肥”（笔者按：它们都是主谓词组）变过来的。杜甫将主谓词组颠倒了，变成了动宾词组，是由于平仄的约束和押韵的缘故。此外“笋折”而“绿垂”，“梅肥”而“红绽”，它们的因果关系也颠倒了。这样的用法，新奇有趣，耐人寻味啊。
六、倒装句的作用：
从以上例句分析来看，诗句成分的颠倒共有如下五点作用，以下1、2、3、4四点，笔者已通过例句，作过详细分析，不再一一赘述。请读者注意第下面的第五点。
1.扩大容量。2.渲染气氛。3.照顾对仗。4.适应声律。5.表达异于散文的情趣。
笔者对第五点再作举例说明：
例如，“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州”。（张祜《题金陵渡》）
如果将首句改为“斜月里夜江潮落”，使诗句变成了散文句式，则诗意淡化，情趣不浓。好比一杯香醇的美酒倒进了白开水，浓度被稀释，芬芳被挥发，就不再那么沁人心脾、令人心醉了。
我们再看一看现代诗中的倒装句：
《他乡遇故知》
好久没有你的消息，我以为不能再次相遇。可是，在一次他乡的邂逅,忆起的印痕烙在我心灵深处。
您青梅竹马时的笑容,溶入徐徐飘落的黄昏。您瞬间放飞的美丽，似花枝招展、姹紫嫣红
“相如”遇到了“卓文君”。我以为彼此心有灵犀。可是仅仅擦肩而过,您行色匆匆、瞬间消失。
我明白女大十八变，彼此之间已经没有缘分。回眸那一瞬您的倩影，已经给了让您幸福的人。
我们依然劳燕分飞，深深的思念，已经搁浅。留下来惊艳的无限遗憾,给我带来黄昏后凄凉的夜晚。
说 明：
在这一首现代诗里，也有许多的倒装句：
例如：“忆起的印痕烙在我心灵深处”，是“烙在我心灵深处的印痕”的倒装，这有两个好处：其一，将“印痕”提到前面，强调了“印痕”，在这个句子中的地位；其二，是为了押韵，（“处”与“遇”押韵，笔者喜欢写押韵的诗，但是，对无韵诗也不反对；顺便说一句，“印痕”是心理分析中的专有名词，弗洛伊德喜欢并且常用这个词。）
再如：“您瞬间放飞的美丽”是“您的美丽瞬间被放飞”的倒装。这是谓语的倒装，请看上文，便不言而喻。
又如：“留下来惊艳的无限遗憾”，是“留下来无限遗憾的惊艳”的倒装，将“惊艳”提到前面，是为了强调“惊艳”的重要性，渲染了一种“爱”的气氛等等……
请朋友们自行挖掘、学习古典诗词中多种多样的倒装句，您会感到“古为今用”是很有趣味的。笔者依然在认认真真地学习中。。。。。。
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