.春分二章
《春分二章》张双柱
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春分五十韵一句盖唐诗
古今春分诗作，有一首很别致。这就是唐相元稹的《春分投简阳明洞天作》。
元稹诗系五排，用韵五十，用字五百，在二十四节气诗中，创下字数第一的纪录。篇幅如此之大，格律格外之严，实属别致。此其一。
该诗并非是写春分，而是春分日在阳明洞天写了该诗。简，在这里是指金质简册，道教亦称金简、仙简。阳明洞天，道教十大洞天之一，位于浙江会稽宛委山。全诗一百句，只有前四句交代春分时日，余皆依次描写宛委山及至阳明洞天自然风貌和人文景观。也正是这四句中的第一句，成了元稹经典名句，也成了大唐春分诗作第一句。一句胜出，更属别致。此其二。
元稹，字微之，别字威明，年少即有才名，与白居易同科及第，并结为终生诗友。元、白二人共同倡导新乐府运动，世称“元白”，诗作号为“元和体”。元稹诗辞浅意哀，常于经意不经意中作出千古佳句，如《离思》“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”句，又如《遣悲怀》“贫贱夫妻百事哀”句，再如本文提及的《春分投简阳明洞天作》起句。
该诗前四句云：“中分春一半，今日半春徂。老惜光阴甚，慵牵兴绪孤。”若将诗题改为《春分感怀》，这四句即为一完整五绝，写出诗人于春分之日感叹大好春天已过去一半的倍惜光阴之情绪。
《月令七十二候集解》：“二月中，分者半也，此当九十日之半，故谓之分。”故春分又称“春半”。元诗起句就生动地写出春分特征，第二句顺承，加强式，告诫人们这大好春天只剩下一半了！随之在第三句抒发感慨，这相当于起承转合里的转句。第四句转而合之告诉人们，诗人不负春光，已在山上游览。这第四句又牵引后文，于是便有了铺叙详密、优美自然，洋洋洒洒长达百句的阳明洞天游记。从史学家、科学家的角度来看，这更是一篇方志，后人故为该诗立碑。《会稽志·碑刻》云:“元威明《春分投简阳明洞天诗》:王璹分书，刘蔚篆额，大和三年正月十五日立石，龙瑞宫。”康熙《会稽县志》载：“龙瑞宫，在宛委山下，其旁为阳明洞天。”因白居易有《和微之春日投简阳明洞天五十韵》，白诗也一并立碑于此。
还是回到诗家角度读读这首长诗，元稹笔下的阳明洞天，若洞天仙界，如世外桃源，继一番踏青赏春后，诗人于结尾处写道：“题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。”结尾四句出，呼应开头四句，凡此八句浑然一体，全篇百句也浑然一体，读罢无不为之折服。
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最喜春分赠内诗
古今春分诗作，还有一首也很别致。诗云：“清昼开帘坐，风光处处生。看花诗思发，对酒客愁轻。社日双飞燕，春分百啭莺。所思终不见，还是一含情。”
这是一首五律，诗人起手便是掀开窗帘，独自坐下，静静地欣赏着窗外明媚的春光和蓬勃的生意。
起联之后，诗人不惜用了四句承接，向人们详细交代了诗人此时此处之所见所思。颔联极工亦极妙，看似通过赏花饮酒，触发诗兴，缓解乡愁，其实不然。正可谓“举杯消愁愁更愁”，如若不信，请读颈联。颈联明确点出时间，春分节气恰值社日。社日，古时祭祀土神的日子。该联上句实写所见“双飞燕”，下句实写所闻“百啭莺”，实际上是对自己“诗思”和“客愁”的进一步渲染。百无聊赖，放言落纸，泪血斑斑，只要你用心去读，就一定能读出来。
诗至尾联出句，诗人笔锋一转，由实写转为虚写，由状景转为述怀：仲春之月是好，但眼前所见所闻都不是我所渴望的。我所思念的人啊，你在哪里？“所思终不见”，好无奈之语。难怪在这大美时分，诗人不是走向草软花香、莺歌燕舞的春之乐园，却独坐窗下，借酒浇愁，援诗寄情。
“还是一含情”，最后切合转句，道出诗人更无奈之情，这也是诗人真真切切思乡之情，思亲之情。读诗至此，一个一往情深的思乡思亲小女子跃然纸上。这小女子好像“故乡何处是，忘了除非醉”、“酒意诗情谁与共”的李清照。写春分的诗词作品很多，写二十四节气的则更多，能从思乡思亲的角度来写，很难再找到。所以，笔者认为这首春分诗写得很别致。
笔者也非常喜欢这首诗，更在于这是一首赠内诗。该诗作者乃唐代文学家权德舆，诗题《二月二十七日社兼春分端居有怀简所思者》。“简”，本义竹简，这里指书信。“所思者”，权德舆之妻。
权德舆，字载之，未冠即以文章称，唐德宗闻其才，召为太常博士，后掌诰九年，三知贡举，位历卿相，在贞元、元和年间名重一时。权德舆为官前，穷困潦倒且体弱多病。尽管这样，德宗朝宰相崔造还是看好权德舆，将女儿许之。权德舆同妻子感情甚好，夫妻二人常以诗歌往来，权德舆外任更是赠诗频繁。据粗略统计，权德舆赠内诗达四十多首，占其诗作十分之一强，这在唐诗史上是空前绝后的。位居高官的权德舆一生除崔氏外，并不曾纳妾蓄婢，正如该诗结句“还是一含情”所表白的，其品性着实令人艳羡。
感谢老师带来的分享，学习了！
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